| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| ·电影建筑学的研究目的与意义 | 第11-16页 |
| ·艺术本性 | 第11-12页 |
| ·建筑艺术性的探寻 | 第12页 |
| ·将电影引入建筑的意义 | 第12-16页 |
| ·研究现状、文献综述 | 第16-18页 |
| ·研究内容、研究方法 | 第18-19页 |
| 第二章 电影和建筑的渊源 | 第19-30页 |
| ·电影发展史简述 | 第19-25页 |
| ·电影的开始1895——1913 | 第19-20页 |
| ·成长时期1914——1925 | 第20-21页 |
| ·有声时代(技术革新的时代)1926——1946 | 第21-22页 |
| ·动荡剧变的年代1947——1962 | 第22-23页 |
| ·复兴时期1963——1974 | 第23-24页 |
| ·“大片时代”(巨资大片)1975——1993 | 第24页 |
| ·数字化未来1994——至今 | 第24-25页 |
| ·近代建筑发展史简述 | 第25-26页 |
| ·对新建筑的探求——19世纪下半叶到20世纪初 | 第25页 |
| ·新建筑运动的高潮,现代建筑派出现——20世纪20年代到30年代 | 第25页 |
| ·现代建筑派的普及与发展——战后40年代到70年代 | 第25-26页 |
| ·现代主义之后——20世纪60年代后期至今 | 第26页 |
| ·电影和建筑的三次结合 | 第26-30页 |
| ·现代主义普遍运动时期——对现代主义的宣扬 | 第26-28页 |
| ·反思与复兴时期——对现代主义的质疑 | 第28-29页 |
| ·数字影像时期——数字建筑,虚拟体验 | 第29-30页 |
| 第三章 电影建筑学的研究范畴 | 第30-33页 |
| ·电影建筑学研究范畴的界定 | 第30页 |
| ·电影建筑学的概念 | 第30-33页 |
| ·情境经验 | 第30-31页 |
| ·电影建筑学的概念 | 第31-33页 |
| 第四章 电影建筑学的研究途径及思维模式 | 第33-50页 |
| ·建筑与电影的时空结构 | 第33-34页 |
| ·建筑与电影的空间结构 | 第33页 |
| ·建筑与电影的时间结构 | 第33-34页 |
| ·建筑电影 | 第34-40页 |
| ·观念现实 | 第34-35页 |
| ·建筑电影的实例——《曼哈顿记录》 | 第35-37页 |
| ·建筑电影的实例——AA的课程实践“预告片” | 第37-40页 |
| ·电影建筑 | 第40-47页 |
| ·电影建筑的艺术手法——空间并存(屈米——拉维莱特公园) | 第41-44页 |
| ·电影建筑的艺术手法——物质消解(帕斯考·舒宁——电影屋) | 第44-46页 |
| ·电影建筑的艺术手法——介质转变(王麟杰——雨中的亭阁) | 第46-47页 |
| ·电影建筑学的营造思维模式 | 第47-50页 |
| 第五章 我的电影建筑学的实验性设计 | 第50-69页 |
| ·我的建筑电影 | 第50-64页 |
| ·参照物的确定 | 第50-55页 |
| ·影像采集 | 第55-62页 |
| ·影像解构 | 第62-64页 |
| ·我的电影建筑 | 第64-69页 |
| ·对建筑电影的情境提取 | 第64-65页 |
| ·电影建筑的建构 | 第65-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-71页 |
| 附图目录 | 第71-73页 |
| 附录 | 第73-81页 |
| 鸣谢 | 第81页 |
