“临川四梦”引诗研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-15页 |
| 引言 | 第15-21页 |
| 一、 研究的目的与意义 | 第15-16页 |
| 二、 研究现状 | 第16-20页 |
| 三、 拟解决问题 | 第20-21页 |
| 第一章 “临川四梦”引诗概貌 | 第21-38页 |
| 第一节 “临川四梦”各自引诗情况 | 第21-35页 |
| 一、 《紫钗记》引诗情况 | 第21-23页 |
| 二、 《邯郸记》引诗情况 | 第23-25页 |
| 三、 《南柯记》引诗情况 | 第25-28页 |
| 四、 《牡丹亭》引诗情况 | 第28-35页 |
| 第二节 “临川四梦”在引诗上的关联 | 第35-38页 |
| 第二章 “引诗”的方式 | 第38-76页 |
| 第一节 直接引用 | 第38-50页 |
| 一、 “直接引用”的表现形式 | 第38-46页 |
| 二、 “直接引用”的特点 | 第46-50页 |
| 第二节 改用原诗 | 第50-61页 |
| 一、 稍作改动 | 第50-55页 |
| 二、 实现通俗化、口语化而改 | 第55-57页 |
| 三、 符合剧情而改 | 第57-61页 |
| 第三节 化用其境 | 第61-68页 |
| 一、 化境以抒情 | 第61-64页 |
| 二、 化境以应景 | 第64-68页 |
| 第四节 集唐 | 第68-76页 |
| 一、 “三梦”的“集唐”情况 | 第68-71页 |
| 二、 “集唐”诗的具体表现 | 第71-76页 |
| 第三章 “引诗”的用途 | 第76-98页 |
| 第一节 描绘景物，多情景交融 | 第76-80页 |
| 一、 景物描写 | 第76-78页 |
| 二、 情景交融 | 第78-80页 |
| 第二节 丰富人物形象 | 第80-89页 |
| 一、 主要人物形象 | 第80-86页 |
| 二、 次要人物形象 | 第86-89页 |
| 第三节 利于剧情发展 | 第89-94页 |
| 一、 作引子、伏笔 | 第90-92页 |
| 二、 衬合剧情 | 第92-94页 |
| 第四节 赋予戏曲语言抒情性 | 第94-98页 |
| 第四章 “引诗”的选择及其他 | 第98-119页 |
| 第一节 剧中人物与所引诗人的关联 | 第98-102页 |
| 一、 直接关联 | 第98-101页 |
| 二、 间接关联 | 第101-102页 |
| 第二节 “引诗”的不平衡性 | 第102-112页 |
| 一、 “不平衡性”概说 | 第102-104页 |
| 二、 侧重中晚唐诗人及对宋诗的抬举 | 第104-109页 |
| 三、 对杜甫诗歌的大量引用 | 第109-112页 |
| 第三节 由“引诗”管窥汤显祖戏曲创作的剧诗特征 | 第112-119页 |
| 一、 剧诗的文采须落实于人物刻画 | 第113-116页 |
| 二、 “案头化”倾向的缺憾 | 第116-119页 |
| 结语 | 第119-123页 |
| 致谢 | 第123-124页 |
| 参考文献 | 第124-128页 |
| 附录 | 第128-192页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第192页 |
