| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 引言 | 第11-16页 |
| 一 缘起 | 第11-12页 |
| 二 德藏闵氏《西厢记》刻本的基本情况 | 第12-13页 |
| 三 关于德藏闵氏《西厢记》刻本的研究综述 | 第13-14页 |
| 四 以“耳目之玩”视角研究德藏闵氏《西厢记》刻本的意义 | 第14-16页 |
| 第一章 德藏闵氏《西厢记》刻本的文人意趣体现 | 第16-35页 |
| 第一节 “耳目之玩”在晚明时期流行的原因 | 第16-20页 |
| 一 晚明的政治状况与知识分子的处境 | 第16-17页 |
| 二 城镇化的开启与出版业的兴起 | 第17-18页 |
| 三 明代市民社会与“尚奇”风尚的兴起 | 第18-20页 |
| 第二节 明代《西厢记》诸刊本图像表现“文人化”状况概述 | 第20-29页 |
| 一“照扮冠服”的舞台化时期 | 第20-24页 |
| 二“精致美观”的装饰化时期 | 第24-25页 |
| 三“以景寓情”的文人化时期 | 第25-29页 |
| 第三节 德藏闵氏《西厢记》刻本的画面题材分析 | 第29-35页 |
| 一 图像造型的“清玩化” | 第29-33页 |
| 二 画面意境的“文人化” | 第33-35页 |
| 第二章 德藏闵氏《西厢记》刻本的“目光"塑造 | 第35-43页 |
| 第一节 “间离”的目光——以重屏、画中画的边框形式为例 | 第35-39页 |
| 第二节 “偷窥”的目光的设计 | 第39-43页 |
| 第三章 晚明“耳目之玩”于文人情怀下的象征性 | 第43-53页 |
| 第一节 隐喻化的象征 | 第43-46页 |
| 第二节 诗意化的象征 | 第46-50页 |
| 第三节 情节化的象征 | 第50-53页 |
| 第四章 图像叙事——语词与图像在闵氏《西厢记》刻本中的转换 | 第53-62页 |
| 第一节 图像叙事对文本叙事的模仿 | 第53-57页 |
| 第二节 时间叙事向空间叙事的转向 | 第57-60页 |
| 第三节 媒介叙事的转换——从文本到图像 | 第60-62页 |
| 第五章 “读图时代”背景下的“耳目之玩” | 第62-74页 |
| 第一节 从文字“主因”文化到图像“主因”文化 | 第63-66页 |
| 第二节 “耳目之玩”在“读图时代”的全方位转化 | 第66-68页 |
| 第三节 “耳目之玩”在“读图时代”的意义与价值 | 第68-71页 |
| 第四节 “耳目之玩”在“读图时代”所引发的反思 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-78页 |
| 附录一 | 第78-82页 |
| 附录二 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-88页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第88-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
