华县皮影戏的民俗文化研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-18页 |
| 一、 选题背景与意义 | 第7-8页 |
| 二、 皮影戏研究的学术史综述 | 第8-13页 |
| 三、 本文采取的理论、方法、资料来源 | 第13-16页 |
| 四、 学术目标 | 第16-17页 |
| 五、 本文研究的重点、难点 | 第17-18页 |
| 第一章 华县皮影戏的生存空间 | 第18-23页 |
| 第一节 皮影戏生存的自然环境 | 第18-19页 |
| 第二节 皮影戏的人文环境 | 第19-20页 |
| 第三节 皮影戏的历史渊源 | 第20-21页 |
| 小结 | 第21-23页 |
| 第二章 华县皮影戏的班社组织和经营运作 | 第23-33页 |
| 第一节 华县皮影戏的班社组织概说 | 第23-26页 |
| 一、 班社组织结构 | 第23-24页 |
| 二、 班社内部间艺人的分工与协作 | 第24-25页 |
| 三、 技艺的传承形式 | 第25-26页 |
| 第二节 演出道具 | 第26-30页 |
| 一、 影人的制作 | 第26-29页 |
| 二、 演出的乐器 | 第29-30页 |
| 第三节 经营运作 | 第30-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第三章 华县皮影戏的展演与唱念艺术 | 第33-53页 |
| 第一节 演出的场所 | 第33-36页 |
| 一、 演出场所的选择 | 第33-34页 |
| 二、 戏台的搭建 | 第34-36页 |
| 第二节 皮影戏的程式化展演 | 第36-41页 |
| 一、 演出的流程结构 | 第36-38页 |
| 二、 基本操作手法和要求 | 第38-40页 |
| 三、 特技表演 | 第40-41页 |
| 第三节 行当角色及其造型艺术 | 第41-45页 |
| 一、 行当角色的类型化 | 第41-42页 |
| 二、 影人的造型 | 第42-43页 |
| 三、 姊妹艺术对影人造型的影响 | 第43-45页 |
| 第四节 皮影戏的唱念艺术 | 第45-51页 |
| 一、 皮影戏的唱本和音乐 | 第45-47页 |
| 二、 皮影戏唱念的艺术特征 | 第47-51页 |
| 小结 | 第51-53页 |
| 第四章 华县皮影戏的民俗文化功能 | 第53-61页 |
| 第一节 巫术功能 | 第53-55页 |
| 第二节 心理调适功能 | 第55-56页 |
| 第三节 娱乐审美功能 | 第56-58页 |
| 第四节 教育教化功能 | 第58-60页 |
| 小结 | 第60-61页 |
| 余论 | 第61-64页 |
| 一、 华县皮影戏存在的现状与未来 | 第61-62页 |
| 二、 非遗保护对华县皮影戏的影响 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 附录 | 第68-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 个人简历 | 第76页 |
