| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 唐前荔枝——文学的淡薄与历史的丰富 | 第9-16页 |
| 第一节 荔枝——文学描绘中的单色调 | 第9-11页 |
| 第二节 荔枝——历史载记中的多色调 | 第11-16页 |
| 一, 荔枝植物特性多重展现 | 第12页 |
| 二, 荔枝的多重身份 | 第12-14页 |
| 三, 荔枝的多重功用 | 第14页 |
| 四, 荔枝形象、价值判断的多样化 | 第14-16页 |
| 第二章 唐代荔枝文学的发展 | 第16-24页 |
| 第一节 唐代荔枝文学发展状况概览 | 第16-17页 |
| 第二节 唐代荔枝文学发展脉络 | 第17-24页 |
| 一, 初唐：荔枝意象在唐诗的首次出现,比兴寄托的张九龄《荔枝赋》 | 第17-18页 |
| 二, 盛唐：杜甫；政治内涵的注入,文化的影响 | 第18页 |
| 三, 中唐：蜀地荔枝兴盛一时,白居易闲适中的“荔枝” | 第18-20页 |
| 四, 晚唐五代：荔枝与贵妃,一种咏荔模式的定型,福建荔枝兴起,《花间集》与西蜀荔枝 | 第20-23页 |
| 五, 总结 | 第23-24页 |
| 第三章 宋代荔枝文学 | 第24-45页 |
| 第一节 宋代荔枝文学的繁盛状况 | 第24-26页 |
| 一, 各种文体的荔枝题材创作 | 第24-25页 |
| 二, 荔枝组诗创作 | 第25页 |
| 三, 荔枝品种赋咏 | 第25-26页 |
| 四, 其他 | 第26页 |
| 第二节 荔枝珍果、仙果形象的形成 | 第26-34页 |
| 一, 荔枝珍果形象——锦囊玉液相浑沦,百果让作东南元 | 第26-27页 |
| 二, 荔枝仙果形象——仙果移从海上山,露华供夜鹤分丹 | 第27-34页 |
| 第三节 荔枝题材诗歌的半壁江山——唱和步韵之作 | 第34-40页 |
| 一, 六种形式 | 第34-37页 |
| 二, 三个结论 | 第37-40页 |
| 第四节 荔枝文学的“汤浅现象”——福建荔枝文学的兴起 | 第40-45页 |
| 一, 福建荔枝文学的繁盛 | 第40页 |
| 二, 福建荔枝文学兴起的原因 | 第40-45页 |
| 第四章 荔枝文学代表作家个案研究——以唐代为中心 | 第45-64页 |
| 第一节 岭南印记、感遇情结投射下的张九龄《荔枝赋》 | 第45-49页 |
| 一, 岭南印记 | 第45-46页 |
| 二, 感遇情结,“物与”情怀 | 第46-48页 |
| 三, 岭南印记、感遇情结下的《荔枝赋》 | 第48-49页 |
| 四, 赘言 | 第49页 |
| 第二节 莫遣诗人说功过,且随香草附骚经——杜甫、杜牧 | 第49-58页 |
| 一, 杜甫 | 第49-55页 |
| 二, 杜牧 | 第55-58页 |
| 三, 赘言 | 第58页 |
| 第三节 荔枝审美多样化的开拓者——白居易 | 第58-64页 |
| 一, 开士大夫赠送荔枝之先河,此风气在宋代蔚为大观 | 第59页 |
| 二, 蜀地荔枝及其易腐生物特性的准确描绘 | 第59-60页 |
| 三, 荔枝审美的提升 | 第60-61页 |
| 四, 亲与其事,核种荔枝 | 第61-62页 |
| 五, 荔枝花,荔枝果与牡丹花,不兼美 | 第62-63页 |
| 六, 赘言 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 征引文献 | 第65-70页 |
| 后记 | 第70页 |
