| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| ·引言 | 第7页 |
| ·发展现状研究：对本课题的认识及选题意义 | 第7-8页 |
| ·选题目前的研究状况 | 第8页 |
| ·本选题研究的重点和难点 | 第8-10页 |
| 2 超现实主义的哲学主张与艺术主张 | 第10-16页 |
| ·超现实主义文艺的涵义 | 第10-11页 |
| ·超现实主义文艺的哲学基础 | 第11-12页 |
| ·柏格森直觉主义 | 第11页 |
| ·弗洛伊德精神分析学说 | 第11-12页 |
| ·超现实主义文艺的社会政治意识形态特征 | 第12页 |
| ·超现实主义文艺的发展 | 第12-14页 |
| ·超现实主义文艺的文艺主张 | 第14-16页 |
| 3 超现实主义的文艺的流派嬗变规律 | 第16-28页 |
| ·超现实主义文学 | 第16-18页 |
| ·《放慢工程》：集体无意识创作 | 第16-17页 |
| ·安德烈·布勒东：令人惊讶的巧合 | 第17-18页 |
| ·超现实主义绘画 | 第18-20页 |
| ·雷尼·马格利特的“超现实主义神秘” | 第18-20页 |
| ·达利的变形视觉图像 | 第20页 |
| ·超现实主义雕塑 | 第20-23页 |
| ·阿尔贝托·贾科梅蒂:手捧虚无 | 第21-22页 |
| ·让·穆克：自由的向往，意识的幻想 | 第22-23页 |
| ·超现实主义戏剧：梦的叙述 | 第23-24页 |
| ·超现实主义舞蹈 | 第24-25页 |
| ·“超现实主义”音乐？——耐人寻味的空白 | 第25-27页 |
| ·超现实主义的文艺流派的嬗变规律 | 第27-28页 |
| 4 超现实主义电影的发展及嬗变 | 第28-42页 |
| ·超现实主义电影流派 | 第28页 |
| ·理论主张与哲学基础 | 第28-29页 |
| ·超现实主义电影大师——刘易斯·布努埃尔 | 第29-35页 |
| ·《一条安达鲁狗》：意识的心理自动机制的结果 | 第31-33页 |
| ·《黄金时代》：性的本能与死的感觉 | 第33-35页 |
| ·超现实主义电影的嬗变——部分合理内核的植入 | 第35-42页 |
| ·植入一：《爱德华大夫》——“潜意识”对意识的支配与被支配 | 第35-37页 |
| ·植入二：《沉默的羔羊》——对性别对立面的转变 | 第37-38页 |
| ·植入三：《盗梦空间》——梦境层次的营造与植入 | 第38-40页 |
| ·小结：作为合理内核的发展 | 第40-42页 |
| 5 “超现实主义”——从目的到手段的嬗变 | 第42-48页 |
| ·“超现实主义”的修辞手段 | 第42-43页 |
| ·电影中的超现实主义元素 | 第43-47页 |
| ·塔尔科夫斯基——《伊万的童年》：梦幻的艺术 | 第43-44页 |
| ·姜文——《太阳照常升起》：梦中的自我寻找 | 第44-46页 |
| ·贾樟柯——《三峡好人》：真实中的超现实主义元素 | 第46-47页 |
| ·小结：作为元素碎片存在 | 第47-48页 |
| 6 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51页 |