| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第一章：绪论 | 第9-21页 |
| ·研究概述 | 第9-15页 |
| ·研究背景、方法 | 第9-11页 |
| ·研究初衷、意义 | 第11-13页 |
| ·研究范围、内容、论文框架 | 第13-15页 |
| ·现代建筑在日本的发展 | 第15-16页 |
| ·社会历史景深中的伊东丰雄及与之相关的建筑师 | 第16-21页 |
| 第二章：第一个转变期：迈向“风的建筑”——银色小屋 | 第21-37页 |
| ·前银色小屋时期——从内省走向开放（1971～1982） | 第21-26页 |
| ·内省式建筑：中野本町的家——作为流动性的开始 | 第21-25页 |
| ·脉络与拼贴——对现代都市的回应 | 第25-26页 |
| ·银色小屋时期——面向自然敞开的建筑师自宅（1982～1984） | 第26-31页 |
| ·后银色小屋时期——轻型结构的衍生（1984～1991） | 第31-36页 |
| ·作为变样体的建筑——对临时性的追求 | 第31-32页 |
| ·消费之海中被半透明包裹的新建筑 | 第32-36页 |
| ·本章小结 | 第36-37页 |
| 第三章：第二个转变期：跨世纪“水立方体”宣言——仙台媒体中心 | 第37-60页 |
| ·前仙台媒体中心时期——作为流动体的建筑（1990～1995） | 第37-42页 |
| ·流动体建筑理论的提出——对轻快与流动性的追求 | 第37-40页 |
| ·电子时代的建筑意向与“两个身体”的理论 | 第40-42页 |
| ·“膜”的深化与液态的边界 | 第42页 |
| ·仙台媒体中心时期——新型“多米诺”的系统的尝试（1995～2001） | 第42-52页 |
| ·保罗?克利的影响——线条的流动性 | 第42-46页 |
| ·新型“多米诺”系统的仙台媒体中心 | 第46-50页 |
| ·“三种透明度” | 第50-52页 |
| ·后仙台媒体中心时期——面向未来的有机建筑探索（2001～） | 第52-59页 |
| ·超越仙台的开始，松本市民艺术馆的改变 | 第52-54页 |
| ·建筑的非线性设计探索——从蛇形画廊展厅到TOD’s 表参道大楼 | 第54-56页 |
| ·衍生的秩序——从仙台走向有机建筑 | 第56-59页 |
| ·本章小结 | 第59-60页 |
| 第四章 两个转变期的整体对照 | 第60-85页 |
| ·两个转变期的差异性比较 | 第60-78页 |
| ·时代的变迁 | 第60-61页 |
| ·思想的推进 | 第61-63页 |
| ·策略的更新 | 第63-78页 |
| ·两个转变期的一致性分析 | 第78-82页 |
| ·将建筑融于自然——对轻快性和流动性的不懈追求 | 第78-79页 |
| ·反功能主义教条——针对“场所”的设计 | 第79-82页 |
| ·本章小结 | 第82-85页 |
| 参考文献 | 第85-87页 |
| 附录 A | 第87-88页 |
| 附录 B | 第88-95页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
