环县道情皮影解家班戏班的田野调查与研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-17页 |
| (一) 课题缘起与研究方法 | 第8-10页 |
| (二) 课题相关研究综述 | 第10-15页 |
| (三) 田野工作与资料梳理 | 第15-16页 |
| (四) 基本思路与结构安排 | 第16-17页 |
| 一、概述 | 第17-22页 |
| (一) 环县道情皮影戏的渊源流变 | 第17-18页 |
| (二) 环县道情皮影戏的音乐特点 | 第18页 |
| (三) 环县道情皮影戏的舞台表演空间 | 第18-19页 |
| (四) 环县道情皮影戏的演出场地 | 第19页 |
| (五) 环县道情皮影戏的演唱流派 | 第19-20页 |
| (六) 环县道情皮影戏晚近的变化 | 第20-22页 |
| 二、环县道情皮影解家戏班 | 第22-56页 |
| (一) 解家戏班的传承历史 | 第22-27页 |
| (二) 解家戏班的田野调查报告 | 第27-56页 |
| 1、解家头班——解志林戏班 | 第27-42页 |
| 2、解家二班——解志昌戏班 | 第42-47页 |
| 3、解家三班——解志龙戏班 | 第47-56页 |
| 三、音乐本体研究 | 第56-69页 |
| (一) 戏班人员编制与分工 | 第56-57页 |
| (二) 乐器配置及使用情况 | 第57-61页 |
| (三) 曲牌音乐与锣鼓点子 | 第61-63页 |
| (四) 庙会神戏的表演情况 | 第63-69页 |
| 四、田野调查中引发的人类文化学追问 | 第69-78页 |
| (一) 顽强——因本就是野草 | 第69-71页 |
| (二) 社会功能再追问 | 第71-72页 |
| (三) 对传统性别架构的冲击——女艺人的切入 | 第72-75页 |
| (三) 正视已有的生存危机、寻求有效的保护途径 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 后记 | 第81页 |
