| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 1 引言 | 第7-9页 |
| ·研究目的和意义 | 第7页 |
| ·课题研究的现状和本文的创新之处 | 第7-8页 |
| ·写作思路和论文结构 | 第8-9页 |
| 2 中国现代建筑民族化的历程及新馆的典范意义 | 第9-12页 |
| ·中国建筑艺术的“民族性” | 第9页 |
| ·中国现代建筑民族性表达的历程及新馆的典范意义 | 第9-12页 |
| 3 新馆寓现代材料和几何造型于传统“土木结构”形式的手法 | 第12-22页 |
| ·新馆属于“现代建筑”和“新现代主义建筑”的范畴 | 第12-14页 |
| ·寓现代材料和几何造型于传统“土木结构”形式的表现手法 | 第14-22页 |
| ·采用“土木结构”形式的群体性布局符号 | 第15-16页 |
| ·采用“土木结构”形式的大屋顶符号 | 第16-17页 |
| ·采用“土木结构”形式的庭院符号 | 第17-19页 |
| ·采用“土木结构”形式的“粉墙黛瓦”符号 | 第19-20页 |
| ·采用“土木结构”形式的“屏风”符号 | 第20页 |
| ·采用“土木结构”形式的藻井、廊道和漏窗等符号 | 第20-21页 |
| ·采用“土木结构”形式的“大门和入口”符号 | 第21-22页 |
| 4 新馆寓现代空间的“透明性”于中国传统建筑元素的手法 | 第22-28页 |
| ·绘画中的“透明性”概念 | 第22-23页 |
| ·建筑中的“透明性”概念 | 第23-28页 |
| ·现象的透明 | 第24-25页 |
| ·“透明的厅堂” | 第24-25页 |
| ·“透明的院落” | 第25页 |
| ·实际的透明 | 第25-28页 |
| ·透明的内屋顶和天窗 | 第26-27页 |
| ·透明的长廊 | 第27-28页 |
| 5 贝聿铭将现代性和民族性结合于新馆成功的原因 | 第28-35页 |
| ·“传统性”和“时代性”交融的设计理念 | 第28-29页 |
| ·对中国传统建筑及其文化内涵的深刻把握 | 第29-30页 |
| ·包豪斯现代建筑教育体系的熏陶 | 第30-31页 |
| ·自觉对现代艺术特别是立体主义绘画进行借鉴 | 第31-33页 |
| ·对中国现代建筑民族化道路的不懈探索 | 第33-35页 |
| 6 苏州博物馆新馆设计成功的意义 | 第35-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 附图 | 第37-45页 |
| 主要参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第49-50页 |
