| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 中国当代古典写实主义油画的发展 | 第10-19页 |
| ·背景 | 第10-16页 |
| ·远景:现实主义写实油画传统——从徐悲鸿到董希文 | 第10-13页 |
| ·近景:新时期美术的分化——乡土现实主义与八五新潮 | 第13-16页 |
| ·萌芽期——古典写实主义油画兴起 | 第16-18页 |
| ·靳尚谊的倡导与推动 | 第17页 |
| ·创作实践与风格:靳尚谊《塔吉克新娘》(1983)、《瞿秋白》(1984),孙为民《腊月》(1984) | 第17-18页 |
| ·兴盛期 | 第18-19页 |
| ·标志:展览"首届中国当代油画展"(1987)、杨飞云《我与古典主义》(1985)、孙为民《新古典主义及其启示》(1987) | 第18页 |
| ·中国当代古典写实主义油画的特征与地域 | 第18-19页 |
| 第二章 "古典唯美"话语:中国当代古典写实主义油画的话语形态之一 | 第19-31页 |
| ·靳尚谊 | 第19-22页 |
| ·杨飞云 | 第22-24页 |
| ·李贵君 | 第24-26页 |
| ·何大桥 | 第26-29页 |
| ·谢楚余 | 第29-31页 |
| 第三章 "乡土写实"话语:中国当代古典写实主义油画的话语形态之二 | 第31-47页 |
| ·王沂东 | 第32-35页 |
| ·孙为民 | 第35-39页 |
| ·宫立龙 | 第39-41页 |
| ·郑艺 | 第41-43页 |
| ·忻东旺 | 第43-47页 |
| 第四章 "民族民间"话语:中国当代古典写实主义油画的话语形态之三 | 第47-60页 |
| ·艾轩 | 第47-50页 |
| ·韦尔申 | 第50-52页 |
| ·张利 | 第52-54页 |
| ·龙力游 | 第54-56页 |
| ·徐唯辛 | 第56-60页 |
| 第五章 "现代意象"话语:中国当代古典写实主义油画的话语形态之四 | 第60-66页 |
| ·朝戈 | 第60-62页 |
| ·郭润文 | 第62-64页 |
| ·徐芒耀 | 第64-66页 |
| 第六章 中国当代古典写实的意义、局限及其对艺术教学的启示 | 第66-74页 |
| ·意义 | 第66-69页 |
| ·深化了中国油画的语言意识 | 第66-68页 |
| ·有利于西方油画传统的中国化 | 第68-69页 |
| ·丰富了中国油画的话语形态 | 第69页 |
| ·局限 | 第69-71页 |
| ·古典油画的写实技法的掌握还够深入和熟练 | 第69-70页 |
| ·追求唯美和技法、逃避现实性、缺乏精神含量 | 第70-71页 |
| ·教学启示 | 第71-74页 |
| ·指导学生深入全面掌握古典写实油画的艺术语言 | 第71-72页 |
| ·引导学生关注现实生活并学习传统文化,进行西方油画中国化实践 | 第72-74页 |
| 结论 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-76页 |
| 附录 | 第76-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
