| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 一、晋剧旦脚唱腔初期——从蒲剧旦脚唱腔到晋剧旦脚唱腔的流变及其成因 | 第11-16页 |
| (一) 语音调值 | 第11-12页 |
| (二) 地区艺术形式个体化差异 | 第12页 |
| (三) 蒲剧与晋中地方艺术形式的融合 | 第12-14页 |
| (四) 晋中商人的审美追求和支持及晋中艺人的艺术探索 | 第14-16页 |
| 二、晋剧旦脚唱腔板式类型及唱段板式组合特色 | 第16-25页 |
| (一) 基本程式型唱腔板式 | 第18-22页 |
| 1. 基本程式 | 第18页 |
| 2. 基本变化程式 | 第18-21页 |
| 3. 不完全基本程式 | 第21-22页 |
| 4. 基本板式倒板程式 | 第22页 |
| (二) 灵活板式 | 第22-25页 |
| 1. 片段式基本唱腔板式 | 第23-24页 |
| 2. 灵活应用型唱腔板式 | 第24-25页 |
| 三、晋剧旦脚唱腔发展及艺术特色 | 第25-42页 |
| (一) 乾旦期成因及唱腔艺术特色 | 第25-28页 |
| (二) 坤旦期及其唱腔艺术特色 | 第28-42页 |
| 1. 女伶初现期 | 第28-29页 |
| 2. 名脚百花齐放期 | 第29-35页 |
| 3. 声腔统一期 | 第35-40页 |
| 4. 现当代唱腔雅化期 | 第40-42页 |
| 四、结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 发表文章目录 | 第47-48页 |
| 个人简况及联系方式 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 附件 | 第51-111页 |