| 绪论 | 第1-8页 |
| 第一章 《丑簃日记》中的目鉴记录 | 第8-15页 |
| 第一节 关于《丑簃日记》 | 第8-9页 |
| 第二节 鉴定的依据——方法的综合运用 | 第9-12页 |
| 第三节 鉴藏活动的里程碑——发现《剩山图》 | 第12-15页 |
| 小结 | 第15页 |
| 第二章 吴湖帆的鉴藏活动及其影响 | 第15-22页 |
| 第一节 图像资源的积累 | 第15-17页 |
| 第二节 鉴定方法的切磋 | 第17-19页 |
| 第三节 复古与新变 | 第19-20页 |
| 第四节 以词入跋 | 第20-22页 |
| 小结 | 第22页 |
| 第三章 书画创作与书画鉴藏(作为创作资源的鉴藏) | 第22-29页 |
| 第一节 吴湖帆的绘画——南北宗与水墨青绿 | 第22-25页 |
| 第二节 创作中的临仿 | 第25-27页 |
| 第三节 时代之变与文人画境间的扞格 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-31页 |
| 附录一：吴湖帆年表 | 第31-51页 |
| 附录二：《丑簃日记》吴湖帆鉴藏辑录索引 | 第51-79页 |
| 附录三：图版 | 第79-82页 |