| 引言 | 第1页 |
| 一、宋前形神观渊源 | 第9-13页 |
| 二、郭熙《林泉高致》中体现“以形写神”的“写实”观 | 第13-22页 |
| (一) 审美观照方式 | 第15-16页 |
| 1、“远望之以取其势，近看之以取其质” | 第15页 |
| 2、以情观景 | 第15-16页 |
| (二) 画家审美心脚与创作(艺术构思) | 第16-19页 |
| 1、所养扩充，所览淳熟，所经众多，所取精粹 | 第16-18页 |
| 2、遗貌取神(“大象”、“大意”) | 第18-19页 |
| (三) “三远”艺术表现方法——空间感的开拓 | 第19-22页 |
| 三、北宋院体山水画的“以形写神”的“写实”特点 | 第22-31页 |
| (一) 北宋院体水墨山水画的“写实”特点 | 第23-28页 |
| 1、“微妙”的画面气氛 | 第24-25页 |
| 2、“三远”法的充分体现——画面的空灵美 | 第25-26页 |
| 3、“灵动简洁”的笔墨风格 | 第26-28页 |
| (二) 北宋院体青绿山水画的“写实”特点 | 第28-31页 |
| 1、对造化精神的追求——表现题材的扩大 | 第28-29页 |
| 2、浓淡得宜见精神——矿物质颜料和植物性颜料的完美结合 | 第29-30页 |
| 3、笔墨和色彩的融合 | 第30-31页 |
| 四、北宋院体山水画“写实”特点产生的必然性 | 第31-37页 |
| (一) 宋人对绘画之“理”的追求 | 第32-33页 |
| (二) 山水画自身发展的完善 | 第33-34页 |
| (三) 北宋画院建制及帝王好尚对北宋院体山水画风的影响 | 第34-37页 |
| 五、北宋院体山水画“写实”性的影晌及历史地位 | 第37-40页 |
| 结束语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第43页 |
