| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 原始岩画——史前艺术的瑰宝 | 第9-21页 |
| 1．1 世界各国岩画的概况 | 第9-13页 |
| 1．1．1 什么是岩画 | 第9-10页 |
| 1．1．2 岩画的断代 | 第10-11页 |
| 1．1．3 岩画的分布 | 第11-13页 |
| 1．1．4 岩画的研究 | 第13页 |
| 1．2 中国丰富的岩画资源 | 第13-21页 |
| 1．2．1 中国是世界上最早记录岩画的国家 | 第13-15页 |
| 1．2．2 中国是世界上岩画最丰富的国家之一 | 第15-17页 |
| 1．2．3 中国岩画研究的现状及发展趋势 | 第17-21页 |
| 第2章 岩画的社会功能及美学价值 | 第21-33页 |
| 2．1 岩画的社会功能 | 第21-24页 |
| 2．1．1 岩画在模拟巫术活动和表达宗教感情方面的作用 | 第21-22页 |
| 2．1．2 岩画是史前人类经济社会生活的记实 | 第22-23页 |
| 2．1．3 岩画寄托了史前人对于人和动物繁衍兴旺的生殖崇拜 | 第23-24页 |
| 2．2 岩画的美学价值 | 第24-33页 |
| 2．2．1 岩画反映了人类审美意识的产生和发展，为人类艺术史的研究提供了宝贵的资料 | 第24-25页 |
| 2．2．2 分析岩画的作画技巧和艺术风格，对于艺术类型(风格)学的研究有重要价值 | 第25-29页 |
| 2．2．3 学习和研究岩画，对现代艺术和设计有启示与借鉴作用 | 第29-30页 |
| 2．3．4 原始岩画艺术中的精神 | 第30-33页 |
| 第3章 原始岩画对现代西方艺术与设计的影响 | 第33-45页 |
| 3．1 现代西方艺术从原始艺术中找寻发展的空间 | 第33-36页 |
| 3．1．1 20世纪初兴起的现代主义文艺思潮 | 第33-34页 |
| 3．1．2 原始艺术对于现代西方艺术的启迪作用 | 第34-36页 |
| 3．2 现代艺术对平面设计的影响 | 第36-45页 |
| 3．2．1 现代平面设计流派及其特征分析 | 第36-37页 |
| 3．2．2 观念形象平面设计的代表人物、代表作品 | 第37-39页 |
| 3．2．3 观念形象平面设计的主要艺术特征与艺术风格 | 第39-40页 |
| 3．2．4 观念形象平面设计理念——视觉形象与艺术的表现 | 第40-41页 |
| 3．2．5 立体主义、达达、未来派与构成派等现代西方艺术对平面设计的影响 | 第41-43页 |
| 3．2．6 超现实主义对观念形象平面设计的影响 | 第43-45页 |
| 第4章 原始岩画艺术精神与现代平面设计理念 | 第45-57页 |
| 4．1 原始岩画与现代平面设计之比较分析 | 第45-51页 |
| 4．1．1 原始岩画艺术与现代观念形象平面设计的相同点 | 第45-49页 |
| 4．1．2 原始岩画艺术与现代观念形象平面设计的不同点 | 第49-51页 |
| 4．2 原始岩画艺术精神与现代平面设计理念的相同特性 | 第51-54页 |
| 4．2．1 单纯之美 | 第51-52页 |
| 4．2．2 生命力 | 第52-53页 |
| 4．2．3 自然与和谐 | 第53-54页 |
| 4．3 艺术与设计理念的回归问题 | 第54-57页 |
| 第5章 中国艺术精神与原始岩画艺术精神的同一性 | 第57-68页 |
| 5．1 中国艺术精神的精髓 | 第57-59页 |
| 5．2 天人和一——中国艺术精神与原始岩画艺术精神的相通 | 第59-62页 |
| 5．3 中国艺术精神对现代西方艺术的影响 | 第62-68页 |
| 5．3．1 庄子的“游”与西方游戏说的共通 | 第62-64页 |
| 5．3．2 东西方艺术哲学与美学的交流 | 第64-68页 |
| 第6章 学习与借鉴西方艺术和设计的经验，发展中国的设计文化 | 第68-74页 |
| 6．1 我国艺术与设计事业发展的现状 | 第68-70页 |
| 6．2 对我国艺术设计事业发展走势的两点思考 | 第70-74页 |
| 6．2．1 突出以人为本、人与自然和谐相生的设计思想 | 第70-71页 |
| 6．2．2 立足传统，借鉴西方，突破设计语言的单一化 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 附录 | 第78-79页 |
| 后记 | 第79页 |
