| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 一、选题缘起 | 第9-12页 |
| 二、选题意义 | 第12页 |
| 三、研究动态 | 第12-20页 |
| 四、研究方法 | 第20-21页 |
| 第一章 清代子弟书音乐的渊源与发展 | 第21-44页 |
| 第一节 子弟书音乐的渊源 | 第21-34页 |
| 一、渊源陈述 | 第21-29页 |
| 二、渊源探析 | 第29-34页 |
| 第二节 子弟书音乐的历史发展 | 第34-44页 |
| 一、初创时期(乾隆年间) | 第36-37页 |
| 二、成熟—鼎盛时期(嘉、道-光绪年间) | 第37-40页 |
| 三、衰落时期(光绪末年后) | 第40-44页 |
| 第二章 清抄本子弟书工尺谱考释 | 第44-131页 |
| 第一节 光绪间听秋馆抄本《藏舟》子弟书工尺谱 | 第47-66页 |
| 一、曲本考证 | 第47-55页 |
| 二、曲谱概况 | 第55-57页 |
| 三、音乐分析 | 第57-66页 |
| 第二节 清抄本《青楼遗恨》子弟书工尺谱 | 第66-84页 |
| 一、曲本考证 | 第66-70页 |
| 二、曲谱概况 | 第70-76页 |
| 三、音乐分析 | 第76-84页 |
| 第三节 光绪间听秋馆抄本《鹊桥密誓》子弟书工尺谱 | 第84-115页 |
| 一、曲本考证 | 第85-90页 |
| 二、曲谱概况 | 第90-94页 |
| 三、音乐分析 | 第94-115页 |
| 第四节 清抄本子弟书工尺谱音乐分析结论 | 第115-131页 |
| 一、“一字多音” | 第116-118页 |
| 二、曲调低沉,有吟唸之风 | 第118-120页 |
| 三、旋律进行以大二度为主 | 第120-121页 |
| 四、旋律进行以大、小三度、纯四度、纯五度及大六度为辅 | 第121-122页 |
| 五、句尾尾字和每“落”结尾或出现相同的乐音组合 | 第122-124页 |
| 六、曲谱中多次出现相同和相近的乐音组合 | 第124-131页 |
| 第三章 清代子弟书对曲艺音乐的影响 | 第131-168页 |
| 第一节 曲调的影响 | 第132-163页 |
| 一、天津卫子弟书 | 第132-139页 |
| 二、石韵书 | 第139-149页 |
| 三、硬书 | 第149-155页 |
| 四、东城调 | 第155-157页 |
| 五、南城调 | 第157-159页 |
| 六、慢西城双高调 | 第159-163页 |
| 第二节 曲词的影响 | 第163-168页 |
| 一、京韵大鼓中的子弟书词 | 第163-166页 |
| 二、东北大鼓中的子弟书词 | 第166-168页 |
| 结语 | 第168-170页 |
| 参考文献 | 第170-175页 |
| 附录 | 第175-192页 |
| 一、清抄本子弟书工尺谱书影 | 第175-178页 |
| 二、谱例选 | 第178-187页 |
| 三、访谈照片 | 第187-191页 |
| 四、音响、视频光盘 | 第191-192页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第192-193页 |