| 前言 | 第1-12页 |
| 1 中国传统家具和绘画的关系概论 | 第12-21页 |
| ·中国传统家具的概念 | 第12-13页 |
| ·中国传统绘画的概念 | 第13-14页 |
| ·中国传统绘画的概念 | 第13页 |
| ·绘画和装饰纹样的区分 | 第13-14页 |
| ·中国传统家具和绘画的关系 | 第14-21页 |
| ·概述 | 第14-16页 |
| ·中国传统家具和绘画在形式上的联系 | 第16-20页 |
| ·中国传统家具和中国传统绘画造型语言 | 第16-17页 |
| ·中国传统家具和中国传统绘画色彩 | 第17-19页 |
| ·中国传统家具和中国传统绘画章法 | 第19-20页 |
| ·结语 | 第20-21页 |
| 2 中国传统绘画中的家具总论 | 第21-41页 |
| ·中国传统绘画中的家具基本造型 | 第21-27页 |
| ·中国传统绘画中的低型家具 | 第21-22页 |
| ·中国传统绘画中的低型向高型过渡的家具 | 第22-24页 |
| ·中国传统绘画中的高型家具 | 第24-26页 |
| ·结语 | 第26-27页 |
| ·中国传统绘画中的家具装饰 | 第27-33页 |
| ·概述 | 第27-28页 |
| ·实例详解 | 第28-32页 |
| ·结语 | 第32-33页 |
| ·中国传统绘画中的家具透视 | 第33-41页 |
| ·中国传统绘画中采用的透视法 | 第33-34页 |
| ·斜俯透视 | 第34-36页 |
| ·45°斜俯透视 | 第34-36页 |
| ·30°斜俯透视 | 第36页 |
| ·“反透视” | 第36-38页 |
| ·焦点透视 | 第38-40页 |
| ·一点透视 | 第38页 |
| ·两点透视 | 第38-40页 |
| ·结语 | 第40-41页 |
| 3 中国传统绘画中的家具专题研究 | 第41-77页 |
| ·汉代画像中的特色家具 | 第41-47页 |
| ·概述 | 第41-42页 |
| ·汉代画像中的特色家具 | 第42-45页 |
| ·长连席 | 第42-43页 |
| ·特殊的几 | 第43-44页 |
| ·特殊的案 | 第44-45页 |
| ·连俎 | 第45页 |
| ·结语 | 第45-47页 |
| ·中国最早的椅子图像辨析 | 第47-53页 |
| ·椅子进入中国的背景 | 第47-48页 |
| ·西魏敦煌285 窟壁画中的“绳床”图像辨析 | 第48-49页 |
| ·北魏司马金龙漆屏上的肩舆图像辨析 | 第49-51页 |
| ·结语 | 第51-53页 |
| ·敦煌壁画在中国传统家具嬗变研究中的独特价值 | 第53-59页 |
| ·概述 | 第53-54页 |
| ·低坐风尚的延续 | 第54页 |
| ·本土家具的发展 | 第54-55页 |
| ·高坐家具的进入 | 第55-56页 |
| ·外来家具的汉化 | 第56-57页 |
| ·结语 | 第57-59页 |
| ·家具与《韩熙载夜宴图》断代新解 | 第59-70页 |
| ·《韩熙载夜宴图》的意义和对其断代的研究状况 | 第59-60页 |
| ·从家具看《韩熙载夜宴图》的断代 | 第60-68页 |
| ·《韩熙载夜宴图》中高坐家具种类的完备 | 第61-62页 |
| ·《韩熙载夜宴图》中家具的风格 | 第62页 |
| ·《韩熙载夜宴图》中的椅子 | 第62-64页 |
| ·《韩熙载夜宴图》中的桌子 | 第64页 |
| ·《韩熙载夜宴图》中的屏风 | 第64-66页 |
| ·与《清明上河图》中家具图像的对照研究 | 第66页 |
| ·宋代史料对高坐普及时期的证明 | 第66-68页 |
| ·结语 | 第68-70页 |
| ·《清明上河图》与宋代市井家具 | 第70-77页 |
| ·《清明上河图》在中国艺术史上的地位 | 第70页 |
| ·《清明上河图》中的家具图像 | 第70-75页 |
| ·桌 | 第71-72页 |
| ·凳 | 第72-73页 |
| ·椅 | 第73-74页 |
| ·轿 | 第74-75页 |
| ·结语 | 第75-77页 |
| 4 中国传统家具上的绘画总论 | 第77-83页 |
| ·中国传统家具上的绘画类型 | 第77页 |
| ·中国传统家具上的绘画介绍 | 第77-82页 |
| ·中国传统家具上的绘画之间的关系 | 第82-83页 |
| 5 中国传统家具上的绘画专题研究 | 第83-132页 |
| ·战国楚地家具上的漆画 | 第83-89页 |
| ·战国楚地家具上的漆画在中国艺术史上的地位 | 第83-84页 |
| ·战国楚地家具上的漆画 | 第84-87页 |
| ·《二十八星宿图》 | 第84-85页 |
| ·《弋射图》 | 第85页 |
| ·《击鼓舞蹈图》和《撞钟图》 | 第85-87页 |
| ·《车马出行图》 | 第87页 |
| ·结语 | 第87-89页 |
| ·中国传统屏风上的绢、纸画 | 第89-98页 |
| ·概述 | 第89-90页 |
| ·中国传统屏风概述 | 第89页 |
| ·屏风和绢、纸画的关系 | 第89-90页 |
| ·绘画用绢、纸的发展 | 第90-91页 |
| ·绢、纸画的特色 | 第91页 |
| ·屏风上绢、纸画的题材和种类 | 第91-92页 |
| ·实例详解 | 第92-96页 |
| ·结语 | 第96-98页 |
| ·中国传统家具上的“石画” | 第98-110页 |
| ·“石画”的概念 | 第98页 |
| ·“石画”被装饰于中国传统家具上的原因 | 第98-100页 |
| ·中国古代长期以来形成的喜好奇石的风尚 | 第98-99页 |
| ·中国传统绘画的审美取向 | 第99页 |
| ·大理石的天然属性 | 第99-100页 |
| ·关于中国传统家具上“石画”的历史记载 | 第100-101页 |
| ·实例详解 | 第101-106页 |
| ·结语 | 第106-110页 |
| ·中国传统家具上的瓷画 | 第110-117页 |
| ·瓷画的概念 | 第110页 |
| ·瓷画的发展历程 | 第110-111页 |
| ·中国传统家具上的瓷画 | 第111-112页 |
| ·实例详解 | 第112-116页 |
| ·结语 | 第116-117页 |
| ·中国传统家具上的“雕画” | 第117-132页 |
| ·“雕画”的概念 | 第117-119页 |
| ·“雕画”的广义和狭义 | 第117页 |
| ·“雕画”和“雕花”的区分 | 第117-118页 |
| ·游弋于雕塑与绘画之间的“雕画” | 第118-119页 |
| ·“雕画”的表现形式 | 第119-120页 |
| ·“雕画”的传统工艺 | 第120-121页 |
| ·“雕画”的题材和风格 | 第121页 |
| ·实例详解 | 第121-130页 |
| ·结语 | 第130-132页 |
| 6 中国传统家具上绘画的现代制造技术 | 第132-145页 |
| ·概述 | 第132-133页 |
| ·中国传统家具上“雕画”的现代制造技术 | 第133-145页 |
| ·概述 | 第133-134页 |
| ·CAD/CAM和CNC原理 | 第134-136页 |
| ·CAD/CAM 和 CNC 在“雕画”现代制造中的运用 | 第136-143页 |
| ·单线浅雕 | 第136-138页 |
| ·块面浅雕 | 第138页 |
| ·浅浮雕 | 第138-143页 |
| ·CAD/CAM 和 CNC 在“雕画”现代制造中广泛运用的可行性分析 | 第143-144页 |
| ·结语 | 第144-145页 |
| 7 结论 | 第145-149页 |
| ·总结 | 第145-146页 |
| ·研究中有意义的创新之处 | 第146-148页 |
| ·建议 | 第148-149页 |
| 8 参考文献 | 第149-152页 |
| 详细摘要 | 第152-157页 |