论中国文人电影的美学意蕴
| 引论 | 第1-9页 |
| 一、 关于中国“文人电影” | 第9-14页 |
| (一) “文人电影”概念的来源 | 第10-11页 |
| (二) 概念应用中存在的问题 | 第11-12页 |
| (三) “文人电影”概念的界定 | 第12-14页 |
| 1 何谓“文人” | 第12-13页 |
| 2 何谓“文人电影” | 第13-14页 |
| 二、 文人电影的文化渊源 | 第14-19页 |
| (一) 诗骚传统 | 第15-16页 |
| (二) “文人画”借鉴 | 第16-18页 |
| (三) 庄禅思想的熏染 | 第18-19页 |
| 三、 中国文人电影的美学意蕴 | 第19-26页 |
| (一) 诗意抒情之趋向 | 第20-22页 |
| 1 、 讲究诗性意境 | 第20-21页 |
| 2 、 注重主观抒情 | 第21-22页 |
| (二) 写意韵致之品藻 | 第22-24页 |
| 1 、 写意风格 | 第22-23页 |
| 2 、 气韵生动 | 第23-24页 |
| (三) 空灵淡雅之格调 | 第24-26页 |
| 1 、 清空灵动 | 第24-25页 |
| 2 、 简淡深致 | 第25-26页 |
| 四、 中国文人电影的影像表意系统 | 第26-37页 |
| (一) 文人电影的镜语构成系统 | 第26-32页 |
| 1 散点透视 | 第27-28页 |
| 2 构图与景深 | 第28-30页 |
| 3 长镜头 | 第30-31页 |
| 4 “空白”的使用 | 第31-32页 |
| (二) 文人电影的影像表现方式 | 第32-37页 |
| 1 非叙述性 | 第33页 |
| 2 空间化 | 第33-34页 |
| 3 静态化 | 第34-35页 |
| 4 抒情性 | 第35-37页 |
| 五、 中国文人电影的美学意义 | 第37-42页 |
| (一) 文人电影对建构中国电影美学的理论意义 | 第37-38页 |
| (二) 文人电影对振兴中国民族电影的文化意义 | 第38-42页 |
| 总结 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间所获成果 | 第46页 |
