中国和泰国当代电影之比较研究--论张杨与彭力云旦拿域安的作品及思维异同
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 1 选题意义与价值、研究范围与方法 | 第8-11页 |
| ·选题意义与价值 | 第8-9页 |
| ·研究范围 | 第9-10页 |
| ·研究方法与相关理论 | 第10-11页 |
| 2 中泰的电影研究现状 | 第11-12页 |
| 3 中泰导演进行比较的缘由 | 第12-13页 |
| 4 导演的介绍 | 第13-14页 |
| 第一章 张杨与彭力的电影情节结构比较研究 | 第14-37页 |
| 1 都市生活与社会现实的情节 | 第14-26页 |
| ·爱情和都市生活 | 第14-18页 |
| ·《洗澡》中的男性社会 | 第18-19页 |
| ·大城市民工的家乡关怀 | 第19-20页 |
| ·资本主义社会的诱惑 | 第20-22页 |
| ·经济危机中的人品道德 | 第22-23页 |
| ·现代化社会和贫富差异 | 第23-26页 |
| 2 家庭主体与代沟的情节 | 第26-29页 |
| ·中国家庭关系和代购问题 | 第26-28页 |
| ·泰国小家庭的新考验 | 第28-29页 |
| 3 人的内心世界的情节 | 第29-35页 |
| ·年轻人追求自我的失误 | 第30-31页 |
| ·寻找生命意义的主题 | 第31-32页 |
| ·一个犯人的内心矛盾 | 第32-35页 |
| 4 小结 | 第35-37页 |
| 第二章 张杨与彭力的思维与个人风格比较研究 | 第37-54页 |
| 1 张杨的思想与个人风格分析 | 第37-43页 |
| ·导演的电影故事的发展 | 第37-41页 |
| ·商业性与导演的自我表达 | 第41-42页 |
| ·导演的电影艺术表达 | 第42-43页 |
| 2 彭力的思维与个人风格分析 | 第43-52页 |
| ·导演的电影故事的发展 | 第43-46页 |
| ·商业性与导演的自我表达 | 第46-49页 |
| ·导演的电影艺术表达 | 第49-52页 |
| 3 小结 | 第52-54页 |
| 第三章 两位导演作品中异同的启示 | 第54-69页 |
| 1 电影专业与电视广告的转变 | 第54-55页 |
| 2 全球化的挑战与作者电影的发展 | 第55-60页 |
| 3 中国、泰国导演在国际影坛的地位和重要性 | 第60-67页 |
| ·中国导演在国际影坛的地位和重要性 | 第60-63页 |
| ·泰国导演在国际影坛的地位和重要性 | 第63-67页 |
| 4 小结 | 第67-69页 |
| 结论 | 第69-73页 |
| 附录 | 第73-90页 |
| 附录一 两位导演的作品在制造期间电影业的背景 | 第73-78页 |
| 附录二 两位导演的作品内容介绍 | 第78-89页 |
| 导演图像和作品海报 | 第87-89页 |
| 附录三 有关本文的其他影片获奖资料 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-93页 |
| 后记 | 第93页 |
