| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章、北方草原民族游牧主题绘画的历史脉络 | 第9-21页 |
| 第一节、北方草原民族原始艺术中的游牧风情形象 | 第9-10页 |
| 第二节、魏晋南北朝时期的游牧题材画风 | 第10-12页 |
| 第三节、隋唐、五代时期的游牧题材绘画 | 第12-14页 |
| 第四节、两宋、辽代、金代时期游牧题材画风 | 第14-18页 |
| 第五节、元、明、清时期的游牧题材绘画 | 第18-21页 |
| 第二章、中国现当代北方草原游牧主题绘画 | 第21-31页 |
| 第一节、近现代中国画中的北方草原民族游牧主题绘画 | 第21-28页 |
| 第二节、近现代油画中的北方草原民族游牧主题绘画 | 第28-31页 |
| 第三章、北方草原画派的立论基础研究现状 | 第31-38页 |
| 第一节、北方草原画派的形成与史论意义 | 第31-35页 |
| 第二节、当代草原画派的形成与意义 | 第35-38页 |
| 第四章、当代北方草原民族游牧主题绘画的创作要素 | 第38-44页 |
| 第一节、草原情结 | 第38-40页 |
| 第二节、游牧特点与马文化 | 第40-42页 |
| 第三节、毡帐艺术 | 第42-43页 |
| 第四节、民族服饰 | 第43-44页 |
| 第五章、我在当代蒙古族主题绘画的探索实践 | 第44-53页 |
| 第一节、李魁正先生现代教学体系在当代中国画新语言探索中的作用与价值 | 第45-46页 |
| 第二节、我的蒙古族主题创作的探索实践 | 第46-53页 |
| 一、心性所向、有感而发的主题意境 | 第46-47页 |
| 二、意象夸张的造型语言 | 第47-48页 |
| 三、简括装饰的线描形态 | 第48-49页 |
| 四、意象象征的调性色彩 | 第49页 |
| 五、秩序排列气象壮观的形式语言 | 第49-51页 |
| 六、平面凹凸的没骨表现技法 | 第51-52页 |
| 七、壁画式的大场面景观构成 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 后记 | 第56-57页 |