| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究目的、意义 | 第9页 |
| ·本论文研究的目的 | 第9页 |
| ·本论文研究的意义 | 第9页 |
| ·国内外研究概况 | 第9-13页 |
| ·国内研究概况 | 第10-12页 |
| ·国外研究概况 | 第12-13页 |
| ·研究趋势 | 第13-14页 |
| ·研究框架图 | 第14-15页 |
| 2 徽派建筑门窗雕刻产生的时代背景 | 第15-23页 |
| ·中原门窗的演变过程 | 第15-16页 |
| ·徽派建筑门窗雕刻产生的背景 | 第16-18页 |
| ·历史背景 | 第16页 |
| ·经济背景 | 第16-17页 |
| ·政治背景 | 第17页 |
| ·人文背景 | 第17-18页 |
| ·徽派其他艺术形式对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第18-21页 |
| ·徽派建筑对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第18-19页 |
| ·徽派家具对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第19-20页 |
| ·徽派彩画对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第20-21页 |
| ·徽派版画对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第21页 |
| ·本章小结 | 第21-23页 |
| 3 徽州的人文地理环境铸就了徽派建筑门窗雕刻的特色 | 第23-35页 |
| ·徽商人生价值取向孕育了丰富的民居装饰内涵 | 第23-26页 |
| ·徽派门窗雕刻具有题材和文化内涵紧密结合的特点 | 第23-26页 |
| ·徽州匠人卓越的技艺凸显了门窗雕刻的美学特点 | 第26-30页 |
| ·钟灵毓秀的材质美 | 第26-27页 |
| ·构图方式的形式美 | 第27-28页 |
| ·雕刻工艺的综合美 | 第28-29页 |
| ·喻教于形的意境美 | 第29-30页 |
| ·徽州独特的地理环境孕育了徽派建筑门窗雕刻的地域特色 | 第30-32页 |
| ·徽派建筑木雕门窗的主要类型 | 第30-31页 |
| ·徽派砖石雕门窗的主要类型 | 第31-32页 |
| ·徽派建筑门窗雕刻与徽派建筑环境的协调 | 第32-34页 |
| ·徽派建筑门窗雕刻与徽派建筑的协调统一 | 第32页 |
| ·徽派门窗雕刻与徽派庭院的协调统一 | 第32-34页 |
| ·本章小结 | 第34-35页 |
| 4 徽派建筑门窗雕刻与其他地区建筑门窗雕刻的比较 | 第35-40页 |
| ·徽派木雕门窗与东阳木雕门窗的比较 | 第35页 |
| ·徽派木雕门窗与苏州木雕门窗的比较 | 第35-36页 |
| ·徽派木雕门窗与湘南木雕门窗的比较 | 第36-37页 |
| ·徽派木雕门窗与潮州木雕门窗的比较 | 第37-38页 |
| ·徽派木雕门窗与山西木雕门窗的比较 | 第38页 |
| ·本章小结 | 第38-40页 |
| 5 徽派建筑门窗雕刻的艺术构成研究 | 第40-49页 |
| ·徽派建筑门窗雕刻文化观念的构成 | 第40-42页 |
| ·天人合一的宇宙观 | 第40页 |
| ·宗法孝悌的等级观 | 第40-41页 |
| ·祈福纳吉的生命观 | 第41页 |
| ·三雕统一的雕饰观 | 第41-42页 |
| ·徽派建筑门窗的组合性雕刻艺术构成 | 第42-47页 |
| ·不同材质门窗雕刻的艺术构成 | 第42页 |
| ·不同雕刻题材的艺术构成 | 第42-43页 |
| ·线性构成 | 第43-46页 |
| ·对比构成 | 第46页 |
| ·类同构成 | 第46页 |
| ·价值构成 | 第46-47页 |
| ·本章小结 | 第47-49页 |
| 6 徽派建筑门窗雕刻在现代设计中的传承与发展 | 第49-57页 |
| ·在遗存保护之中的传承 | 第49-50页 |
| ·在新建项目之中的传承 | 第50-51页 |
| ·在室内环境艺术设计中的传承 | 第51-54页 |
| ·徽派门窗雕刻要素在室内设计中的直接应用 | 第52-53页 |
| ·徽派门窗雕刻要素在室内设计中的间接应用 | 第53-54页 |
| ·徽派建筑门窗雕刻传承发展的保障体系 | 第54-55页 |
| ·本章小结 | 第55-57页 |
| 7 结论与展望 | 第57-59页 |
| ·结论 | 第57-58页 |
| ·展望 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |