| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-11页 |
| 前言 | 第11-13页 |
| 第1章 喜剧技巧的发生期(上)——周朝的礼乐、谐谑与优戏 | 第13-31页 |
| 第一节 周朝的故事性、扮演性歌舞 | 第13-21页 |
| 一、周朝的乐与舞——综合性的歌舞表演 | 第13-14页 |
| 二、《大武》乐——具故事性及扮演性的歌舞 | 第14-18页 |
| 三、其它具扮演性质的歌舞 | 第18-21页 |
| 第二节 周人的谐谑与戏剧喜剧技巧的起源 | 第21-25页 |
| 一、滑稽扮相的起源 | 第21-23页 |
| 二、自显嘴脸科诨的起源 | 第23页 |
| 三、三科科诨的起源 | 第23-24页 |
| 四、影射法的起源 | 第24-25页 |
| 五、呆憨科诨的起源 | 第25页 |
| 第三节 和乐倡优侏儒、新乐与具滑稽内容的歌舞 | 第25-31页 |
| 一、优、侏儒与滑稽表演 | 第25-26页 |
| 二、倡优侏儒之戏与兼有歌舞、滑稽的优戏 | 第26页 |
| 三、新乐与兼有歌舞、滑稽的表演 | 第26-31页 |
| 第2章 喜剧技巧的发生期(下)——秦汉的谐谑与滑稽戏 | 第31-44页 |
| 第一节 秦汉时期的雅乐与郑卫之声 | 第31-34页 |
| 一、秦汉时的雅乐 | 第31-32页 |
| 二、秦汉时的郑卫之声 | 第32-34页 |
| 第二节 秦汉时期的滑稽言谈与喜剧技巧的起源 | 第34-37页 |
| 第三节 秦汉时期的角觗百戏与喜剧技巧 | 第37-39页 |
| 一、角觗百戏的起源与发展 | 第37-38页 |
| 二、角觗百戏的内容 | 第38页 |
| 三、黄公戏与杂剧喜剧技巧 | 第38-39页 |
| 第四节 汉代的滑稽表演与喜剧技巧 | 第39-42页 |
| 一、汉代滑稽表演的兴盛 | 第39-40页 |
| 二、沐猴舞 | 第40-41页 |
| 三、《短人赋》记载的侏儒的滑稽戏 | 第41-42页 |
| 第五节 秦汉时期的其他演剧活动 | 第42-44页 |
| 一、以演戏为戏乐 | 第42页 |
| 二、傩戏 | 第42-44页 |
| 第3章 喜剧技巧的缓慢发展期(上)——魏晋南北朝的谐谑、滑稽戏、人物剧 | 第44-57页 |
| 第一节 魏晋南北朝的雅乐与郑声 | 第44-46页 |
| 一、魏晋南北朝的雅乐 | 第44-45页 |
| 二、魏晋南北朝的郑声 | 第45-46页 |
| 第二节 魏晋南北朝的滑稽谈笑与喜剧技巧 | 第46-50页 |
| 一、善滑稽成为被人称道的才能 | 第46-47页 |
| 二、多样的谐谑手法 | 第47-50页 |
| 第三节 魏晋南北朝的角觗百戏、伎乐 | 第50-51页 |
| 第四节 魏晋南北朝的滑稽戏与喜剧技巧 | 第51-54页 |
| 一、猕猴与狗斗 | 第51-52页 |
| 二、俳技与滑稽扮相 | 第52页 |
| 三、男扮女装与滑稽扮相 | 第52-53页 |
| 四、"慈潜克伐"与打斗科诨 | 第53页 |
| 五、参军戏 | 第53-54页 |
| 第五节 魏晋南北朝好戏乐的皇帝 | 第54-57页 |
| 第4章 喜剧技巧的缓慢发展期(下)——隋唐五代的谐谑、滑稽戏及全能剧 | 第57-69页 |
| 第一节 隋唐五代的角觗百戏、散乐 | 第57-58页 |
| 第二节 隋唐五代的歌舞戏与喜剧技巧 | 第58-60页 |
| 一、代面 | 第58-59页 |
| 二、《拨头》 | 第59页 |
| 三、《踏摇娘》——具打斗科诨的全能戏 | 第59-60页 |
| 第三节 隋唐五代的滑稽言谈与喜剧技巧 | 第60-61页 |
| 一、装呆 | 第60-61页 |
| 二、谐音影射 | 第61页 |
| 第四节 隋唐五代的滑稽戏与喜剧技巧 | 第61-66页 |
| 一、隋唐五代滑稽戏中的喜剧技巧 | 第61-65页 |
| 二、其他滑稽戏 | 第65页 |
| 三、女优与滑稽戏 | 第65-66页 |
| 第五节 以扮演为戏乐与喜剧技巧 | 第66-69页 |
| 第5章 喜剧技巧的急剧发展期——宋金杂剧、院本 | 第69-102页 |
| 第一节 宋杂剧概述 | 第69-71页 |
| 一、宋杂剧与戏剧的独立 | 第69-70页 |
| 二、研究宋金杂剧、院本的方法 | 第70-71页 |
| 第二节 宋金杂剧、院本滑稽戏剧目与后世戏曲之滑稽片段 | 第71-79页 |
| 一、官本杂剧段数"赖房钱啄木儿"与《张协状元》中的"赖房钱麻郎" | 第71页 |
| 二、官本杂剧段数、院本名目中的"三出舍"与元杂剧中的"三出舍" | 第71-73页 |
| 三、诸杂院爨中的"太公家教"与元杂剧中的"太公家教" | 第73-74页 |
| 四、打略拴搐之某某家门、某某名与南戏、杂剧、传奇中的科诨 | 第74-76页 |
| 五、院本"酒色财气"与明杂剧《曲江池》中的"酒色财气" | 第76-77页 |
| 六、院本"双斗医"与元明杂剧中的庸医科诨 | 第77页 |
| 七、宋代《献香》杂剧与明人杂剧中的《长寿仙献香添寿》院本 | 第77-79页 |
| 第三节 宋杂剧之代言体歌舞戏 | 第79-87页 |
| 一、《薄媚·西子词》与代言体大曲 | 第80-84页 |
| 二、女童装末与代言的赚曲 | 第84-85页 |
| 三、《打调薄媚》与唱词中表现滑稽内容 | 第85-86页 |
| 四、宋代的杂剧剧本 | 第86-87页 |
| 第四节 宋金时期演剧实况中的喜剧技巧 | 第87-91页 |
| 一、滑稽扮相 | 第87-88页 |
| 二、借形象的服饰动作等讽刺抽象现实 | 第88页 |
| 三、影射 | 第88-89页 |
| 四、呆木大与呆憨科诨 | 第89页 |
| 五、陌生化 | 第89页 |
| 六、现场人物与喜剧效果 | 第89-90页 |
| 七、其它 | 第90页 |
| 八、综合使用多种喜剧技巧 | 第90-91页 |
| 第五节 宋杂剧的体制 | 第91-94页 |
| 附:宋末元初之南戏的喜剧技巧 | 第94-102页 |
| 一、滑稽内容是宋末元初之南戏吸引观众之主要亮点 | 第94页 |
| 二、宋末元初之南戏的喜剧技巧 | 第94-100页 |
| 三、宋末元初之南戏的喜剧技巧特点 | 第100-102页 |
| 第6章 喜剧技巧的鼎盛期(上)——元刊元杂剧 | 第102-122页 |
| 第一节 元刊元杂剧对前代喜剧技巧的继承 | 第102-113页 |
| 一、打斗科诨 | 第102-104页 |
| 二、滑稽扮相 | 第104-106页 |
| 三、以演出打诨 | 第106-107页 |
| 四、象声词科诨 | 第107-108页 |
| 五、三科科诨 | 第108-109页 |
| 六、夸嘴自打嘴科诨 | 第109页 |
| 七、唱骂科诨 | 第109-110页 |
| 八、呆憨科诨 | 第110-111页 |
| 九、跌倒科诨 | 第111页 |
| 十、上场诗下场诗科诨及其他科诨 | 第111-113页 |
| 第二节 元刊元杂剧在喜剧技巧上的开拓 | 第113-118页 |
| 一、当面不知而冒犯 | 第113页 |
| 二、嘴硬科诨 | 第113页 |
| 三、打喷嚏科诨 | 第113页 |
| 四、以死亡打诨 | 第113-114页 |
| 五、唱曲科诨 | 第114页 |
| 六、喜剧性格 | 第114页 |
| 七、喜剧情节 | 第114-115页 |
| 八、多种喜剧技巧的综合 | 第115-118页 |
| 附:元本《琵琶记》中的喜剧技巧 | 第118-122页 |
| 一、元本《琵琶记》运用的喜剧技巧 | 第118-120页 |
| 二、《琵琶记》与宋末元初南戏、元刊杂剧在喜剧技巧上的比较 | 第120-122页 |
| 第7章 喜剧技巧的鼎盛期(中)——明刊元杂剧 | 第122-153页 |
| 第一节 元杂剧明刊本概述 | 第122-124页 |
| 第二节 明刊元杂剧宾白的作者 | 第124-131页 |
| 一、从《录鬼簿》可知元代剧作家主要创作曲词 | 第124-126页 |
| 二、从《录鬼簿续编》可知元代剧作家主要创作曲词 | 第126-127页 |
| 三、从明刊元杂剧剧本本身可知宾白的作者另有其人 | 第127-131页 |
| 第三节 元刊本未体现而明刊本有运用的喜剧技巧 | 第131-141页 |
| 一、顺口溜式科诨 | 第131-133页 |
| 二、回敬科诨 | 第133-134页 |
| 三、荒诞科诨 | 第134-135页 |
| 四、搀说科诨 | 第135-136页 |
| 五、庸医科诨 | 第136-137页 |
| 六、误会科诨 | 第137-139页 |
| 七、语误科诨 | 第139-140页 |
| 八、反期待科诨 | 第140页 |
| 九、谐音科诨 | 第140-141页 |
| 第四节 元刊本有运用明刊本可做补充的喜剧技巧 | 第141-151页 |
| 一、叫声科诨 | 第141-144页 |
| 二、某某名科诨 | 第144页 |
| 三、唱曲科诨 | 第144-148页 |
| 四、拿死亡、鬼魂、神灵打诨 | 第148-149页 |
| 五、数字科诨 | 第149页 |
| 六、滑稽扮相 | 第149-151页 |
| 附:元代演剧实况与喜剧技巧 | 第151-153页 |
| 一、谐音影射 | 第151-152页 |
| 二、讽刺时事 | 第152页 |
| 三、滑稽扮相与打斗科诨 | 第152-153页 |
| 第8章 喜剧技巧的鼎盛期(下)——元杂剧的剧情、人物与喜剧技巧 | 第153-195页 |
| 第一节 公案剧与世间百态皆可入诨 | 第153-166页 |
| 一、被害人与滑稽内容 | 第153-157页 |
| 二、害入者与滑稽内容 | 第157-158页 |
| 三、官吏随从与滑稽内容 | 第158-164页 |
| 四、见证人与干连人的滑稽内容 | 第164-166页 |
| 第二节 爱情剧与喜剧性格 | 第166-177页 |
| 一、爱情剧外角的滑稽内容 | 第166-168页 |
| 二、爱情剧主角的滑稽内容 | 第168-176页 |
| 三、喜剧情节与喜剧性格的起源发展 | 第176-177页 |
| 第三节 教化剧与喜剧技巧 | 第177-188页 |
| 一、劝人要仗义疏财、不要贪财吝啬 | 第177-179页 |
| 二、劝人不要娶坏女人 | 第179-186页 |
| 三、劝人不要结交坏人 | 第186-188页 |
| 第四节 寒士成名剧与喜剧技巧 | 第188-190页 |
| 一、回敬科诨 | 第189页 |
| 二、当面不知而冒犯 | 第189-190页 |
| 三、陌生化 | 第190页 |
| 第五节 元杂剧剧情、人物形象与喜剧技巧之关系 | 第190-195页 |
| 一、喜剧技巧与剧情、角色的相映成趣 | 第190-191页 |
| 二、剧情、角色对喜剧效果的制约 | 第191页 |
| 三、追求喜剧效果对剧情、角色反作用 | 第191-195页 |
| 第9章 喜剧技巧运用上的完善期(上)——从明刊元杂剧看明人对喜剧技巧的发展 | 第195-222页 |
| 第一节 明刊本对喜剧内容的保留 | 第195-197页 |
| 一、易于表演、令人发笑的喜剧内容保留 | 第195页 |
| 二、利于刻画人物形象的喜剧内容保留 | 第195-196页 |
| 三、与剧情相关的喜剧内容保留 | 第196-197页 |
| 第二节 明刊本对喜剧内容的删减 | 第197-204页 |
| 一、从元刊本与明刊本的对照来看 | 第197-201页 |
| 二、从明刊本删减留下的痕迹来看 | 第201-202页 |
| 三、从早期明刊本与《元曲选》的对照来看 | 第202-204页 |
| 第三节 《元曲选》对喜剧内容的更改 | 第204-212页 |
| 一、《元曲选》使喜剧内容连贯统一、完整显明 | 第205-208页 |
| 二、《元曲选》对喜剧内容的误改 | 第208-212页 |
| 第四节 明刊本更改角色及增加净、丑的滑稽内容 | 第212-222页 |
| 一、通过角色的更改使净、丑、搽旦的滑稽内容增加 | 第212-216页 |
| 二、通过文字的增添更改使净、丑、搽旦的滑稽内容增加 | 第216-222页 |
| 第10章 喜剧技巧运用上的完善期(下)——明人杂剧 | 第222-234页 |
| 第一节 明人杂剧宾白渐趋完整 | 第222-227页 |
| 一、《金童玉女娇红记》宾白不完整情况 | 第222-223页 |
| 二、朱有燉杂剧宾白不完整情况 | 第223-226页 |
| 三、《沽酒游春》宾白不完整情况 | 第226-227页 |
| 第二节 极巧、恰好——明人杂剧在喜剧技巧运用上的发展 | 第227-234页 |
| 一、喜剧内容与剧情、人物形象的紧密度加强 | 第227-230页 |
| 二、喜剧内容套用少、新创多 | 第230-231页 |
| 三、喜剧内容的扩张 | 第231-232页 |
| 四、明代的演剧活动 | 第232-234页 |
| 第11章 喜剧技巧运用上的成熟期——清代杂剧 | 第234-240页 |
| 一、喜剧技巧种类大大减少 | 第234-236页 |
| 二、喜剧内容大大减少 | 第236-237页 |
| 三、喜剧技巧种类及喜剧内容减少的原因 | 第237页 |
| 四、讽刺幽默剧的兴起 | 第237-239页 |
| 五、喜剧内容安插上的灵活自如 | 第239-240页 |
| 结论 | 第240-242页 |
| 参考文献 | 第242-247页 |
| 后记 | 第247-248页 |
