| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-24页 |
| ·工业革命的影响 | 第8-10页 |
| ·科学技术的进步对服装产业的影响 | 第9-10页 |
| ·城市化进程的加速 | 第10页 |
| ·二十世纪二十、三十年代的西方 | 第10-14页 |
| ·社会意识形态 | 第10-12页 |
| ·生活方式的转变 | 第12页 |
| ·女性地位的提升 | 第12-13页 |
| ·审美的转变 | 第13-14页 |
| ·西方二十、三十年代艺术运动对时尚的反映 | 第14-16页 |
| ·西方二十、三十年代的时装样式 | 第16-19页 |
| ·二十年代的时装样式 | 第16-18页 |
| ·三十年代的时装样式 | 第18-19页 |
| ·女装的现代化 | 第19-24页 |
| 第2章 超现实主义艺术 | 第24-30页 |
| ·超现实主义的定义 | 第24-25页 |
| ·弗洛伊德与超现实主义 | 第25-26页 |
| ·艺术家们对超现实主义的理解 | 第26-27页 |
| ·文明社会对超现实主义的障碍 | 第27页 |
| ·理性束缚的根源 | 第27-30页 |
| 第3章 超现实主义的武器——幽默 | 第30-39页 |
| ·幽默对时装设计的影响 | 第30-33页 |
| ·上下的颠倒 | 第30-32页 |
| ·内外的颠倒 | 第32页 |
| ·前后的颠倒 | 第32页 |
| ·性别的颠倒 | 第32-33页 |
| ·服装部件的颠倒 | 第33页 |
| ·幽默对时装配饰的影响 | 第33-34页 |
| ·手包 | 第33-34页 |
| ·耳环 | 第34页 |
| ·超现实主义对矛盾的态度 | 第34-35页 |
| ·矛盾在时装设计上的体现 | 第35-39页 |
| ·正面与侧面的矛盾 | 第35-37页 |
| ·暴露与隐藏的矛盾 | 第37-39页 |
| 第4章 幽默之方式一：形象并置 | 第39-56页 |
| ·并置的特点 | 第39-40页 |
| ·无关联并置 | 第40-46页 |
| ·音乐与人的并置 | 第41-43页 |
| ·自然事物与人为事物的并置 | 第43-46页 |
| ·有关联并置 | 第46-51页 |
| ·人与衣服的并置 | 第46-49页 |
| ·脚与鞋的并置 | 第49页 |
| ·有关联并置的其他形式 | 第49-51页 |
| ·幽默之情感 | 第51-56页 |
| ·心里经历 | 第51-54页 |
| ·幽默的情感表现 | 第54-56页 |
| 第5章 幽默之方式二：赋予事物以具体的特征 | 第56-64页 |
| ·性感的象征——嘴唇 | 第57-58页 |
| ·眼睛、镜子的两面性和虚假性 | 第58-60页 |
| ·两面性 | 第58-59页 |
| ·虚假性 | 第59-60页 |
| ·具有魔力的手 | 第60-61页 |
| ·花、鸟、蝴蝶——女性美的代表 | 第61-64页 |
| 第6章 当代超现实主义的发展状况 | 第64-68页 |
| ·当代超现实主义运动 | 第64-65页 |
| ·超现实主义在时装领域中的进展 | 第65-68页 |
| 第7章 超现实主义艺术对中国当代创意时装设计的启发性 | 第68-72页 |
| ·中国当代创意时装设计现状分析 | 第68-69页 |
| ·对创意理解的误区 | 第69-70页 |
| ·超现实主义对创意设计的启发性 | 第70-72页 |
| 结论 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |