与克莱夫·贝尔讨论绘画的复兴之路—意者为先
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 有关“意味”的理解 | 第6-9页 |
| 第一章 与克莱夫·贝尔讨论 | 第9-22页 |
| 第一节 两条不同的路 | 第9-10页 |
| 第二节 审美是综合体 | 第10-11页 |
| 第三节 文化的差异决定审美 | 第11页 |
| 第四节 罪不在叙述 | 第11-12页 |
| 第五节 原始艺术的误会 | 第12-14页 |
| 第六节 艺术与生活无关？ | 第14页 |
| 第七节 参与意识与超越意识 | 第14-15页 |
| 第八节 无法回避的空间再现 | 第15-17页 |
| 第九节 忽视人性的形式主义 | 第17-18页 |
| 第十节 被逼入象牙塔的艺术 | 第18-19页 |
| 第十一节 安格尔的启示 | 第19-22页 |
| 第二章 绘画的终极关怀——意者为先 | 第22-32页 |
| 第一节 综述 | 第22-24页 |
| 第二节 意味为当代绘画解困 | 第24-25页 |
| ⒈为什么画 | 第24页 |
| ⒉如何画 | 第24-25页 |
| ⒊画得如何 | 第25页 |
| 第三节 警惕意象 | 第25-26页 |
| 第四节 大师的指引 | 第26-32页 |
| 1. 安德鲁.怀斯 | 第26-27页 |
| 2. 弗兰克·奥尔巴赫 | 第27-29页 |
| 3. 乔治·莫兰迪 | 第29-30页 |
| 4. 卢西恩·弗洛伊德 | 第30-31页 |
| 5. 贾科梅第 | 第31-32页 |
| 第三章 结论 | 第32-34页 |
| 附录 | 第34页 |
| 尾注 | 第34页 |
| 参考文献 | 第34页 |
