基于视觉心理学下“线”的情感表现探究与应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 研究背景与现状 | 第11页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第12页 |
| 1.3 研究范围与限制 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法与架构 | 第13-15页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第14-15页 |
| 1.5 课程研究创新点 | 第15-16页 |
| 第2章 线的艺术形态及视觉理论 | 第16-25页 |
| 2.1 线的形态来源 | 第16-21页 |
| 2.1.1 以“线”造型的艺术 | 第16-19页 |
| 2.1.2 线的性格特征 | 第19-21页 |
| 2.2 西方关于线的视觉艺术理论 | 第21-24页 |
| 2.2.1 荷加斯的线形审美特征 | 第21页 |
| 2.2.2 阿恩海姆的视知觉思维 | 第21-22页 |
| 2.2.3 贡布里希的秩序感理论 | 第22-23页 |
| 2.2.4 康定斯基线的抽象艺术 | 第23-24页 |
| 2.3 小结 | 第24-25页 |
| 第3章 线形视觉设计的审美秩序与情感表达 | 第25-40页 |
| 3.1 线在视觉设计中的秩序感客体 | 第25-30页 |
| 3.1.1 线的“自然属性” | 第25-27页 |
| 3.1.2 线的“生理属性” | 第27-28页 |
| 3.1.3 线的“心理属性” | 第28-30页 |
| 3.2 视觉设计中的“以线传情” | 第30-34页 |
| 3.2.1 方向的运动感 | 第30-32页 |
| 3.2.2 面化的立体感 | 第32页 |
| 3.2.3 疏密的节奏感 | 第32-33页 |
| 3.2.4 远近的视错感 | 第33-34页 |
| 3.3 视觉设计中的“以线表意” | 第34-39页 |
| 3.3.1 用线营造秩序感“意境” | 第34-36页 |
| 3.3.2 用线构建秩序感“气韵” | 第36-38页 |
| 3.3.3 用线还原秩序感“美学” | 第38-39页 |
| 3.4 小结 | 第39-40页 |
| 第4章 线在视觉设计中的表现形式 | 第40-63页 |
| 4.1 线形设计的视觉“表现” | 第40-46页 |
| 4.1.1 形态的多样性 | 第40-43页 |
| 4.1.2 线的自由分割 | 第43-46页 |
| 4.2 线的空间意识 | 第46-52页 |
| 4.2.1 线形设计的空间“张力” | 第46-51页 |
| 4.2.2 线形设计的空间“留白” | 第51-52页 |
| 4.3 线形设计的视觉“意象” | 第52-54页 |
| 4.4 线形设计的视觉“流程” | 第54-62页 |
| 4.4.1 线的视觉导向 | 第56-60页 |
| 4.4.2 视线的引导与暗示 | 第60-62页 |
| 4.5 小结 | 第62-63页 |
| 第5章 线在视觉设计中的实践探索与作品解析 | 第63-78页 |
| 5.1 创作理念 | 第63页 |
| 5.2 创作实践探索 | 第63-78页 |
| 5.2.1 创意来源 | 第63-64页 |
| 5.2.2 创作呈现方式与思考 | 第64-65页 |
| 5.2.3 作品分析 | 第65-78页 |
| 结论 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-80页 |
| 在校期间科研成果参赛成果及获奖资料 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 附录 | 第83-92页 |
