| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究对象与意义 | 第7-8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8页 |
| 1.4 文献综述 | 第8-11页 |
| 2 中国电影“走出去”发展历程 | 第11-16页 |
| 2.1 中国电影“走出去”的现状 | 第11-13页 |
| 2.2 中国电影“走出去”研究发展新方向 | 第13-16页 |
| 2.2.1 研究视角转变 | 第14页 |
| 2.2.2 研究方法创新 | 第14-15页 |
| 2.2.3 研究范式转变 | 第15-16页 |
| 3 以《战狼2》为例分析中国电影“走出去”面临的困境 | 第16-23页 |
| 3.1 海外票房不理想 | 第16-17页 |
| 3.2 海外院线排片少 | 第17页 |
| 3.3 观众认知度不高 | 第17-18页 |
| 3.4 《战狼2》“走出去”失利原因分析 | 第18-23页 |
| 3.4.1 文化折扣 | 第18-19页 |
| 3.4.2 文化表达方式的冲突 | 第19-21页 |
| 3.4.3 发行渠道和盈利模式单一 | 第21-23页 |
| 4 国外电影对外传播的启示 | 第23-32页 |
| 4.1 以《速度与激情8》为例分析好莱坞电影海外传播特点 | 第23-27页 |
| 4.1.1 内容极具普适性 | 第24-25页 |
| 4.1.2 主题明确，定位合理 | 第25-26页 |
| 4.1.3 制作技术先进 | 第26页 |
| 4.1.4 多媒体营销 | 第26-27页 |
| 4.2 以《小萝莉的猴神大叔》为例分析宝莱坞电影海外传播特点 | 第27-32页 |
| 4.2.1 合理编码,有效输出 | 第28-30页 |
| 4.2.2 多元解码,弥合差异 | 第30-32页 |
| 5 新时代背景中国电影“走出去”的路径选择 | 第32-44页 |
| 5.1 彰显中国电影传播的核心价值 | 第32-34页 |
| 5.1.1 立足公众视角,宣扬普世价值 | 第32-33页 |
| 5.1.2 实现高语境向低语境转化 | 第33-34页 |
| 5.2 与时俱进的创作理念 | 第34-36页 |
| 5.2.1 人物塑造祛魅化 | 第34-35页 |
| 5.2.2 电影叙事类型化 | 第35-36页 |
| 5.3 实现跨文化传播的战略精准定位 | 第36-38页 |
| 5.3.1 超越本土化与全球化的二元对立 | 第36-37页 |
| 5.3.2 打造东方文化电影共同体 | 第37-38页 |
| 5.4 扩大文化辐射效应 | 第38-40页 |
| 5.4.1 拒绝文化迎合,突出中国元素 | 第38-39页 |
| 5.4.2 实施影视品牌战略 | 第39-40页 |
| 5.5 融合互动的营销方式 | 第40-44页 |
| 5.5.1 基于影片数据的融合互动 | 第40页 |
| 5.5.2 基于新媒体的整合营销 | 第40-41页 |
| 5.5.3 积极参与电影节 | 第41-42页 |
| 5.5.4 加大合拍片投资力度 | 第42-43页 |
| 5.5.5 大力发行电影衍生品 | 第43-44页 |
| 6 总结 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48页 |
| A.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第48页 |
