| 中文摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第11-27页 |
| 一、选题缘由与研究意义 | 第11-14页 |
| 二、学术史回顾 | 第14-23页 |
| 三、研究材料与研究方法 | 第23-25页 |
| 四、研究思路、难点与创新 | 第25-27页 |
| 第一章 建国前均县乡村文化生态 | 第27-38页 |
| 第一节 自然地理环境与社会历史沿革 | 第27-30页 |
| 一、自然地理环境 | 第27-29页 |
| 二、社会历史沿革 | 第29-30页 |
| 第二节 民间文化概况 | 第30-38页 |
| 一、民间艺术种类 | 第31-36页 |
| 二、民间演出特点 | 第36-38页 |
| 第二章 建国后农村业余剧团之建立、发展与运作 | 第38-79页 |
| 第一节 农村剧团运动发生的时代背景 | 第38-52页 |
| 一、“解放”：从政治翻身到文化翻身 | 第38-41页 |
| 二、破旧立新：“严重的问题是教育农民” | 第41-47页 |
| 三、准备：迎接文化建设的高潮 | 第47-49页 |
| 四、农村重点：“普及第一、生根开花”的文艺方针政策 | 第49-52页 |
| 第二节 农村业余剧团发展历程 | 第52-71页 |
| 一、剿匪反霸中初步萌芽 | 第52-59页 |
| 二、新区土改中重点建立 | 第59-65页 |
| 三、年节文艺活动中大量发展 | 第65-71页 |
| 第三节 农村业余剧团组织结构及其运作 | 第71-79页 |
| 一、剧团之组织结构 | 第72-74页 |
| 二、剧团之组织运作 | 第74-79页 |
| 第三章 农村业余剧团之领导管理体制 | 第79-116页 |
| 第一节 村剧团的领导与管理 | 第79-92页 |
| 一、文化馆、站 | 第80-83页 |
| 二、农村俱乐部 | 第83-89页 |
| 三、专业文工团队 | 第89-91页 |
| 四、群众艺术馆 | 第91-92页 |
| 第二节 把关演唱材料环节 | 第92-103页 |
| 一、供应演唱材料 | 第93-96页 |
| 二、引导农民创作 | 第96-103页 |
| 第三节 剧团干部培训与活动骨干训练 | 第103-116页 |
| 一、以会代训模式(会议) | 第103-109页 |
| 二、以演代训模式(会演) | 第109-114页 |
| 三、专门培训(文艺骨干训练班) | 第114-116页 |
| 第四章 乡村剧演中国家与乡村社会的互动 | 第116-150页 |
| 第一节 “遵章而为”与“自带节奏”：高层文化设计与底层文化选择. | 第116-135页 |
| 一、主题思想之错落：倡导新戏与偏爱旧剧 | 第117-125页 |
| 二、性质定位之偏差：业余性之违背与职业化趋势 | 第125-132页 |
| 三、尴尬的结合：配合中心与滥编滥演 | 第132-135页 |
| 第二节 统一与规范：农村业余剧团之整顿 | 第135-150页 |
| 一、组织纯洁化：剧团队伍之清理整顿 | 第136-141页 |
| 二、业余性：剧团活动方针之反复强调 | 第141-144页 |
| 三、松紧并存：剧团表演之内容整肃 | 第144-150页 |
| 第五章 农村业余剧团活动之社会效果 | 第150-189页 |
| 第一节 “能文能舞的好手”：农村业余剧团之角色扮演 | 第150-172页 |
| 一、政治宣传队：村剧团与农村政治运动 | 第150-158页 |
| 二、生产互助队：村剧团与农业生产 | 第158-163页 |
| 三、文艺娱乐队：村剧团与农民休闲娱乐 | 第163-165页 |
| 四、文化学习队：村剧团与农民文化教育 | 第165-167页 |
| 五、移风易俗队：村剧团与农村社会风气 | 第167-170页 |
| 六、相互关系 | 第170-172页 |
| 第二节 “硬币的另一面”：农村业余剧团之多维分析视角 | 第172-189页 |
| 一、文艺的思想标准与艺术标准之地方实践 | 第172-179页 |
| 二、艺术与现实的同质化 | 第179-186页 |
| 三、速成与短命的结局 | 第186-189页 |
| 结语 | 第189-196页 |
| 参考文献 | 第196-209页 |
| 致谢 | 第209-210页 |
