关于户县“移植型”农民画的艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1.绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究内容 | 第8页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法 | 第9页 |
| 1.4 当前研究现状 | 第9-11页 |
| 2.户县“移植型”农民画的历史概况 | 第11-17页 |
| 2.1 户县农民画的起源 | 第11-13页 |
| 2.1.1 初具雏形 | 第11-12页 |
| 2.1.2 正式形成 | 第12-13页 |
| 2.2 曾经的辉煌 | 第13-15页 |
| 2.3 新时期所面临的困境 | 第15-17页 |
| 2.3.1 外界压力 | 第15-16页 |
| 2.3.2 自身困境 | 第16-17页 |
| 3.户县“移植型”农民画的艺术特征 | 第17-25页 |
| 3.1 装饰造型特征 | 第17-20页 |
| 3.1.1 打破“写实”的思维惯性 | 第17-18页 |
| 3.1.2 “移植”民间剪纸 | 第18-20页 |
| 3.2 装饰色彩特征 | 第20-22页 |
| 3.2.1 色彩的“主观性” | 第20-21页 |
| 3.2.2 色彩的“象征性” | 第21-22页 |
| 3.2.3 色彩的“装饰性” | 第22页 |
| 3.3 画家及个案分析 | 第22-25页 |
| 3.3.1 闫玉珍与《兔子吃白菜》 | 第22-23页 |
| 3.3.2 刘志德与《夜曲》 | 第23-25页 |
| 4.户县“移植型”农民画的历史影响 | 第25-29页 |
| 4.1 发展多样化的转折点 | 第25-26页 |
| 4.1.1 “移植”的弊端 | 第25-26页 |
| 4.1.2 “写实”与“移植”并存 | 第26页 |
| 4.2 回归民间的转折点 | 第26-29页 |
| 5.“移植”的传承 | 第29-34页 |
| 5.1 户县农民画的发展现状 | 第29-31页 |
| 5.2 “移植”对未来的启示 | 第31-34页 |
| 5.2.1 保持民间属性 | 第31-32页 |
| 5.2.2 弘扬时代精神 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 附注 | 第37-38页 |
