| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究的方法、意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状概述 | 第9-10页 |
| 三、研究的主要内容及解决的问题 | 第10-11页 |
| 第一章 油画笔触的认识 | 第11-17页 |
| 第一节 油画笔触与其他画种笔触的区别 | 第11-12页 |
| 一、油画笔触的概念解析 | 第11页 |
| 二、油画笔触与其它画种笔触的比较 | 第11-12页 |
| 第二节 油画笔触在作品中的意义 | 第12-13页 |
| 一、审美价值 | 第12-13页 |
| 二、情感表达 | 第13页 |
| 第三节 油画笔触在绘画创作中的三种关系 | 第13-17页 |
| 一、油画笔触与绘画题材 | 第14页 |
| 二、油画笔触与画家 | 第14-15页 |
| 三、油画笔触与绘画造型 | 第15-17页 |
| 第二章 油画笔触在美术史中的发展演变 | 第17-32页 |
| 第一节 笔触和谐含蓄的文艺复兴时期 | 第17-19页 |
| 一、轻薄和谐的笔触再现对象唯美的光影效果——达·芬奇 | 第17-18页 |
| 二、细腻优雅的笔触再现对象的宁静华贵——凡·艾克 | 第18-19页 |
| 第二节 笔随形走的巴洛克至浪漫主义时期 | 第19-23页 |
| 一、随形而走的笔触表达一种激情与活力——鲁本斯 | 第19-20页 |
| 二、奔放的笔触表达内心强烈的情感波动——哈尔斯 | 第20-21页 |
| 三、准确而洒脱的笔触表现浪漫情怀——德拉克洛瓦 | 第21-23页 |
| 第三节 笔触解放的后印象主义时期 | 第23-27页 |
| 一、有序而概括的笔触表现物体内在的结构与画面的韵律——塞尚 | 第23-24页 |
| 二、近乎平涂式的笔触表现一种原始性与象征性——高更 | 第24-25页 |
| 三、采用厚重且激情有力的笔触表现对生活的热爱——梵高 | 第25-27页 |
| 第四节 笔随心动的野兽主义与抽象表现主义 | 第27-32页 |
| 一、恣意挥洒的笔触表现大胆的主观情怀——野兽主义 | 第27-28页 |
| 二、极端自由的笔触表达画家的情感追求——抽象表现主义 | 第28-32页 |
| 第三章 后印象派油画艺术特色 | 第32-40页 |
| 第一节 后印象派绘画风格形成原因 | 第32-33页 |
| 第二节 后印象派绘画理念 | 第33-34页 |
| 第三节 后印象派油画中笔触的表现力 | 第34-40页 |
| 一、油画笔触的力度之美 | 第34-35页 |
| 二、油画笔触的节奏之美 | 第35-37页 |
| 三、油画笔触的空间层次之美 | 第37页 |
| 四、油画笔触的触觉之美 | 第37-38页 |
| 五、油画笔触所传达的情景之美 | 第38-40页 |
| 第四章 后印象派油笔触的运用对美术发展的影响 | 第40-42页 |
| 第一节 对野兽主义的影响 | 第40-41页 |
| 第二节 对表现主义的影响 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
