欧美摇滚电影现象研究--以部分摇滚电影为例
| 西北师范大学研究生学位论文作者信息 | 第5-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 1 摇滚文化与摇滚电影的发展历程 | 第12-17页 |
| 1.1 摇滚文化的发展 | 第12-14页 |
| 1.1.1 摇滚文化的起源 | 第12-13页 |
| 1.1.2 摇滚文化中的反叛精神 | 第13-14页 |
| 1.2 摇滚电影及其发展 | 第14-17页 |
| 1.2.1 摇滚电影概念考察 | 第14-15页 |
| 1.2.2 摇滚电影的发展历程 | 第15-17页 |
| 2 摇滚电影的艺术表现 | 第17-30页 |
| 2.1 摇滚乐在电影音乐中的运用 | 第17-22页 |
| 2.1.1 用音乐叙事 | 第17-20页 |
| 2.1.2 用摇滚乐增强艺术表现力 | 第20-22页 |
| 2.2 摇滚电影中镜头运用的特点 | 第22-26页 |
| 2.2.1 对长镜头的偏爱 | 第22-24页 |
| 2.2.2 非常规性镜头的运用 | 第24-26页 |
| 2.3 摇滚电影中的象征意义 | 第26-30页 |
| 2.3.1 局部象征 | 第26-27页 |
| 2.3.2 整体性象征 | 第27-30页 |
| 3 摇滚文化与电影文化的结合 | 第30-40页 |
| 3.1 摇滚元素在电影中的表现 | 第30-33页 |
| 3.1.1 摇滚服饰与造型元素的运用 | 第30-31页 |
| 3.1.2 摇滚乐队与摇滚人物的真实经历 | 第31-33页 |
| 3.2 摇滚文化精神在电影中的体现 | 第33-37页 |
| 3.2.1 对生命情感和价值的思考 | 第33-34页 |
| 3.2.2 强调个性的反叛意识 | 第34-36页 |
| 3.2.3 摇滚电影中的政治诉求 | 第36-37页 |
| 3.3 摇滚电影的后现代倾向 | 第37-40页 |
| 3.3.1 形式上的拼贴与杂糅 | 第38页 |
| 3.3.2 内容上的解构与颠覆 | 第38-40页 |
| 4 摇滚电影的当下状况及未来发展 | 第40-46页 |
| 4.1 摇滚电影存在的问题 | 第40-43页 |
| 4.1.1 “亚文化”与主流文化之间的矛盾 | 第40-41页 |
| 4.1.2 创作视角单一 | 第41-42页 |
| 4.1.3 受众市场相对狭窄 | 第42-43页 |
| 4.2 摇滚电影的未来发展路径 | 第43-46页 |
| 4.2.1 本能层：以印象为主导的选择 | 第43-44页 |
| 4.2.2 行为层：便捷的接受 | 第44页 |
| 4.2.3 反思层：恒久的情感认同 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
