隐匿的在场--基耶斯洛夫斯基纪录电影的美学观念
| 论文摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 基氏其人与其作品 | 第10-16页 |
| 1、基氏其人 | 第10-11页 |
| 2、基氏纪录电影创作 | 第11-13页 |
| 3、国内外研究现状 | 第13-16页 |
| 第二节 纪录电影的美学观念 | 第16-19页 |
| 1、1960年代以前的纪录电影美学观念 | 第16-17页 |
| 2、1960年代以后的纪录电影美学观念 | 第17-19页 |
| 第一章 隐匿的在场 | 第19-28页 |
| 第一节 基氏与直接电影 | 第19-24页 |
| 1、内容 | 第20-23页 |
| 2、形式 | 第23-24页 |
| 第二节 基氏与真实电影 | 第24-28页 |
| 1、真实电影 | 第24-25页 |
| 2. 基氏纪录电影与真实电影 | 第25-28页 |
| 第二章 “非虚构”的保证 | 第28-36页 |
| 第一节 限制搬演 | 第28-31页 |
| 1、被迫搬演 | 第28-29页 |
| 2、非虚构搬演 | 第29-31页 |
| 第二节 概念先行 | 第31-33页 |
| 1、概念先行 | 第31页 |
| 2、概念先行与非虚构 | 第31-33页 |
| 第三节 对象的真实 | 第33-36页 |
| 1、拍摄周期与对象的真实 | 第33-34页 |
| 2、基氏纪录电影的拍摄周期与对象的真实 | 第34-36页 |
| 第三章 确立的原因 | 第36-45页 |
| 第一节 存在主义文学的影响 | 第36-39页 |
| 1、卡夫卡的影响 | 第36-37页 |
| 2、萨特的影响 | 第37-39页 |
| 3、加缪的影响 | 第39页 |
| 第二节 黑色影片的影响 | 第39-43页 |
| 1、黑色影片概况 | 第40-41页 |
| 2、黑色影片对基氏纪录电影的影响 | 第41-43页 |
| 第三节 技术因素 | 第43-45页 |
| 1、20世纪60、70年代东欧电影的技术状况 | 第43页 |
| 2、技术因素对基氏纪录电影的影响 | 第43-45页 |
| 第四章 观念传达的思想 | 第45-53页 |
| 第一节 早期：政治讽喻 | 第45-47页 |
| 1、政治讽喻 | 第45-46页 |
| 2、基氏早期纪录电影中的政治讽喻 | 第46-47页 |
| 第二节 后期：人性关怀 | 第47-49页 |
| 1、人道主义 | 第47页 |
| 2、基氏后期纪录电影中的人性关怀 | 第47-49页 |
| 第三节 转向的原因 | 第49-53页 |
| 1、政治因素 | 第49-51页 |
| 2、电影的因素 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 后记 | 第57页 |
