| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1.绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究意义 | 第8页 |
| 1.1.1 理论意义 | 第8页 |
| 1.1.2 现实意义 | 第8页 |
| 1.2 研究方法及创新点 | 第8-10页 |
| 1.2.1 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.2.2 创新点 | 第9-10页 |
| 2 符号学、隐喻研究现状分析 | 第10-23页 |
| 2.1 国内外符号学研究现状 | 第10-15页 |
| 2.1.1 “符号学”概说 | 第10页 |
| 2.1.2 西方符号学研究现状 | 第10-12页 |
| 2.1.3 国内符号学研究现状 | 第12-13页 |
| 2.1.4 符号学影视作品研究现状 | 第13-15页 |
| 2.2 国内外隐喻研究现状 | 第15-19页 |
| 2.2.1 隐喻的定义 | 第15-16页 |
| 2.2.2 西方隐喻研究现状 | 第16-18页 |
| 2.2.3 国内隐喻研究现状 | 第18页 |
| 2.2.4 隐喻学影视作品研究现状 | 第18-19页 |
| 2.3 符号与隐喻研究 | 第19-23页 |
| 2.3.1 影视作品中符号学隐喻研究 | 第19-20页 |
| 2.3.2 隐喻的生成—符号化的过程 | 第20页 |
| 2.3.3 隐喻与符号之间的关系 | 第20-21页 |
| 2.3.4 符号学视域下隐喻研究的意义 | 第21-23页 |
| 3 符号学视域下《黑镜》隐喻研究 | 第23-33页 |
| 3.1 《黑镜》简介 | 第23-29页 |
| 3.1.1 查理·布洛克与《黑镜》 | 第23-25页 |
| 3.1.2 《黑镜》中的符号表达 | 第25-29页 |
| 3.2 符号学视域下隐喻研究 | 第29-33页 |
| 3.2.1 语言层面的隐喻研究 | 第29-31页 |
| 3.2.2 思维层面的隐喻研究 | 第31-33页 |
| 4 《黑镜》隐喻的生成与建构的理论基础 | 第33-40页 |
| 4.1 《黑镜》隐喻生成的静态基础 | 第33-35页 |
| 4.1.1 符号之间的相似性 | 第33-34页 |
| 4.1.2 符号之间的象似性 | 第34-35页 |
| 4.2 《黑镜》隐喻生成的动态基础 | 第35-40页 |
| 4.2.1 隐喻建构中的主体 | 第36-38页 |
| 4.2.2 符号间相似性的建构形式 | 第38-40页 |
| 5 《黑镜》隐喻的生成的结果与符号解读 | 第40-53页 |
| 5.1 《黑镜》台词隐喻的符号解读 | 第40-43页 |
| 5.1.1 台词隐喻的语言系统观研究 | 第40-41页 |
| 5.1.2 《黑镜》中台词隐喻的能指与所指解读 | 第41-43页 |
| 5.2 《黑镜》人物隐喻的符号解读 | 第43-44页 |
| 5.2.1 聚焦者与聚焦对象的背景身份隐喻分析 | 第44页 |
| 5.2.2 人物影像符号在影视中表达意义的方式 | 第44页 |
| 5.3 《黑镜》画面影像隐喻的符号解读 | 第44-49页 |
| 5.3.1 《黑镜》中的实物影像隐喻 | 第45-48页 |
| 5.3.2 《黑镜》中的纯虚拟画面影像隐喻 | 第48-49页 |
| 5.4 《黑镜》音乐隐喻的符号解读 | 第49-53页 |
| 5.4.1 立足于《黑镜》剧中主题和情感基调的音乐隐喻研究 | 第50页 |
| 5.4.2 立足于《黑镜》人物心理和生存处境的音乐隐喻研究 | 第50-51页 |
| 5.4.3 立足于《黑镜》社会时代表征的音乐隐喻研究 | 第51页 |
| 5.4.4 立足于《黑镜》叙事功能或情节线索的音乐隐喻研究 | 第51-53页 |
| 6 符号学视域下《黑镜》隐喻研究的总结与反思 | 第53-59页 |
| 6.1 泛技术映射下的反乌托邦社会 | 第53-55页 |
| 6.1.1 娱乐时代的到来 | 第53-54页 |
| 6.1.2 新媒体时代的依赖 | 第54页 |
| 6.1.3 全景监狱的重现 | 第54-55页 |
| 6.2 《黑镜》投射的人性反思 | 第55-59页 |
| 6.2.1 信息时代“人性的异化” | 第55-56页 |
| 6.2.2 消费时代“物化的体现” | 第56-57页 |
| 6.2.3 平权时代“人性的恶化” | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
