| 摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 1. 研究的意义 | 第11-12页 |
| 2. 研究的现状 | 第12-18页 |
| 3. 研究的方法 | 第18-21页 |
| 第一章 《七十二家房客》文本的叙事与流变 | 第21-52页 |
| 1.1 从独脚戏到滑稽戏的《七十二家房客》 | 第21-32页 |
| 1.1.1 独脚戏《七十二家房客》 | 第23-27页 |
| 1.1.2 滑稽戏《七十二家房客》 | 第27-32页 |
| 1.2 时代叙事与《七十二家房客》 | 第32-42页 |
| 1.2.1 舞台剧《七十二家房客》 | 第32-38页 |
| 1.2.2 电视剧《七十二家房客》 | 第38-42页 |
| 1.3 地域叙事与《七十二家房客》 | 第42-50页 |
| 1.3.1 近代广州与《七十二家房客》 | 第43-47页 |
| 1.3.2 近代香港与《七十二家房客》 | 第47-50页 |
| 1.4 本章小结 | 第50-52页 |
| 第二章 《七十二家房客》与近代海派都市艺术 | 第52-89页 |
| 2.1 海上滑稽的形成与滑稽“三大家” | 第52-59页 |
| 2.1.1 海上滑稽的形成 | 第53-57页 |
| 2.1.1.1 文明戏对滑稽戏产生的影响 | 第54-55页 |
| 2.1.1.2 小热昏对独脚戏产生的影响 | 第55页 |
| 2.1.1.3 苏滩与隔壁戏对滑稽的影响 | 第55-56页 |
| 2.1.1.4 各地戏曲样式对滑稽的影响 | 第56-57页 |
| 2.1.2 海上滑稽“三大家” | 第57-59页 |
| 2.1.2.1 老牌滑稽王无能 | 第58页 |
| 2.1.2.2 社会滑稽江笑笑 | 第58-59页 |
| 2.1.2.3 潮流滑稽刘春山 | 第59页 |
| 2.2 《七十二家房客》与大公滑稽剧团诸位名家 | 第59-77页 |
| 2.2.1 杨华生与海上“杨派滑稽” | 第60-64页 |
| 2.2.1.1 “杨派滑稽”表演风格与人物性格的完美融合 | 第61-62页 |
| 2.2.1.2 “杨派滑稽”舞台表演与舞台环境的完美融合 | 第62-63页 |
| 2.2.1.3 “杨派滑稽”说表艺术与演唱艺术的完美融合 | 第63-64页 |
| 2.2.2 张樵侬与海上“呆派滑稽” | 第64-68页 |
| 2.2.2.1 “呆派滑稽”憨中带噱、呆中藏睿的表演艺术 | 第65-66页 |
| 2.2.2.2 “呆派滑稽”快而不乱、慢而不断的说表艺术 | 第66-67页 |
| 2.2.2.3 “呆派滑稽”熨帖契合、滴水不漏的衬托艺术 | 第67-68页 |
| 2.2.3 笑嘻嘻与海上“阙派滑稽” | 第68-72页 |
| 2.2.3.1 “阙派滑稽”源于注重生活观察的人物塑造 | 第69-70页 |
| 2.2.3.2 “阙派滑稽”源于注重舞台积累的角色创造 | 第70-71页 |
| 2.2.3.3 “阙派滑稽”源于注重艺术体验的表演创新 | 第71-72页 |
| 2.2.4 海派“女滑稽”绿杨的表演艺术 | 第72-77页 |
| 2.2.4.1 “女滑稽”能泼辣能妩媚的个性表演 | 第73-74页 |
| 2.2.4.2 “女滑稽”善说表善演唱的艺术创造 | 第74-75页 |
| 2.2.4.3 “女滑稽”抓人物抓性格的角色塑造 | 第75-77页 |
| 2.3 海上滑稽与海派艺术 | 第77-87页 |
| 2.3.1 滑稽艺术的表演特色 | 第78-82页 |
| 2.3.1.1 滑稽表演中“说”的艺术 | 第78-79页 |
| 2.3.1.2 滑稽表演中“学”的趣味 | 第79-80页 |
| 2.3.1.3 滑稽表演中“演”的魅力 | 第80-81页 |
| 2.3.1.4 滑稽表演中“唱”的韵味 | 第81-82页 |
| 2.3.2 滑稽与海派艺术的传承发展 | 第82-87页 |
| 2.3.2.1 滑稽与海派艺术的开放性特征 | 第82-84页 |
| 2.3.2.2 滑稽与海派艺术的商业性特征 | 第84-85页 |
| 2.3.2.3 滑稽与海派艺术的杂糅性特征 | 第85-86页 |
| 2.3.2.4 滑稽与海派艺术的通俗性特征 | 第86-87页 |
| 2.4 本章小结 | 第87-89页 |
| 第三章 《七十二家房客》与近代上海商业社会 | 第89-121页 |
| 3.1 滑稽艺术与近代上海崇商重利的社会特征 | 第89-99页 |
| 3.1.1 游乐场馆对近代上海社会的影响 | 第91-93页 |
| 3.1.2 商业电台对近代上海社会的影响 | 第93-96页 |
| 3.1.3 四大公司对近代上海社会的影响 | 第96-99页 |
| 3.2 《七十二家房客》与近代上海的社会经济 | 第99-108页 |
| 3.2.1 日益贬值的城市货币 | 第100-102页 |
| 3.2.2 不断飞涨的城市物价 | 第102-105页 |
| 3.2.3 房租暴涨与二房东形象 | 第105-108页 |
| 3.3 《七十二家房客》与近代上海的社会权力 | 第108-119页 |
| 3.3.1 “三六九”与近代上海的城市治理 | 第109-113页 |
| 3.3.2 “救火会”与近代上海的城市消防 | 第113-116页 |
| 3.3.3 “白相人”与近代上海的黑社会 | 第116-119页 |
| 3.4 本章小结 | 第119-121页 |
| 第四章 《七十二家房客》与近代上海城市移民 | 第121-155页 |
| 4.1 近代上海城市移民的生存空间 | 第121-132页 |
| 4.1.1 狭小逼仄的居住空间 | 第122-125页 |
| 4.1.2 肮脏龌龊的生活空间 | 第125-128页 |
| 4.1.3 人性冷暖的情感空间 | 第128-132页 |
| 4.2 近代上海城市移民的性格特征 | 第132-143页 |
| 4.2.1 上海滩头脑灵活、随机应变的“老懂经” | 第132-135页 |
| 4.2.2 上海滩追逐时尚、有点腔调的“老克勒” | 第135-137页 |
| 4.2.3 上海滩善良正直、古道热肠的“老邻舍” | 第137-140页 |
| 4.2.4 上海滩明辨是非、机智幽默的“老娘舅” | 第140-141页 |
| 4.2.5 上海滩精于算计、善于钻营的“老刮菜” | 第141-143页 |
| 4.3 近代上海城市移民的语言分析 | 第143-154页 |
| 4.3.1 上海方言中的南腔北调 | 第144-147页 |
| 4.3.2 上海方言中的民间俗语 | 第147-150页 |
| 4.3.3 上海方言中的行业切口 | 第150-152页 |
| 4.3.4 上海方言中的洋泾浜语言 | 第152-154页 |
| 4.4 本章小结 | 第154-155页 |
| 第五章 《七十二家房客》与近代上海都市风俗 | 第155-185页 |
| 5.1 滑稽艺术与近代上海中西合璧的民俗特征 | 第156-166页 |
| 5.1.1 亦中亦西的都市文化理念 | 第156-160页 |
| 5.1.2 西风东渐的都市管理体系 | 第160-163页 |
| 5.1.3 中西交杂的都市日常生活 | 第163-166页 |
| 5.2 滑稽艺术与近代上海江南情韵的民俗特征 | 第166-175页 |
| 5.2.1 滑稽表演中的弄堂百业 | 第167-170页 |
| 5.2.2 滑稽舞台上的弄堂百景 | 第170-172页 |
| 5.2.3 滑稽叙事里的弄堂百象 | 第172-175页 |
| 5.3 滑稽艺术与近代上海移民主体的民俗特征 | 第175-183页 |
| 5.3.1 名媛绅士时尚摩登的舞台呈现 | 第176-178页 |
| 5.3.2 饮食男女五味杂陈的滑稽表演 | 第178-181页 |
| 5.3.3 黄包车夫车轮飞滚的场景再现 | 第181-183页 |
| 5.4 本章小结 | 第183-185页 |
| 结语 | 第185-187页 |
| 参考文献 | 第187-193页 |
| 1. 研究专著 | 第187-189页 |
| 2. 研究论文 | 第189-192页 |
| 3. 学位论文 | 第192-193页 |
| 附录 | 第193-345页 |
| 1. 姚周“双字辈”弟子、著名滑稽表演艺术家童双春访谈录 | 第193-200页 |
| 2. 著名戏曲理论家、评论家、戏曲编剧徐维新访谈录 | 第200-219页 |
| 3. 姚周及其“双字辈”弟子与《七十二家房客》 | 第219-237页 |
| 4. 海派“小滑稽”王汝刚与《七十二家房客》 | 第237-243页 |
| 5. 滑稽戏《七十二家房客》剧情分析表 | 第243-250页 |
| 6. 滑稽戏《七十二家房客》人物分析表 | 第250-256页 |
| 7. 根据大公滑稽剧团演出资料整理的滑稽戏《七十二家房客》剧本 | 第256-345页 |
| 致谢 | 第345-347页 |
