| 内容摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 引言 | 第8-15页 |
| 第一节 19世纪易卜生剧作的创作背景 | 第9-12页 |
| 第二节 20世纪影响中国话剧 | 第12-13页 |
| 第三节 21世纪当代的易卜生剧作研究 | 第13-14页 |
| 第四节 本文的研究方法概述 | 第14-15页 |
| 第二章 21世纪初易卜生戏剧在挪威的呈现 | 第15-22页 |
| 第一节 我们如何看待真相-《野鸭公敌》 | 第16-17页 |
| 第二节 占有与欲望-《博克曼》 | 第17-19页 |
| 第三节 谁是培尔金特？-《培尔金特》 | 第19-22页 |
| 第三章 21世纪初易卜生戏剧在中国的呈现 | 第22-26页 |
| 第一节 中国诗意美学与易卜生剧作-《心比天高》《海上夫人》 | 第23-25页 |
| 第二节 多媒体影像戏剧与易卜生剧作-《一镜一生易卜生》《群鬼2.0》 | 第25-26页 |
| 第四章 易卜生作品在中国和挪威诠释方式的对比 | 第26-33页 |
| 第一节 舞台表达方式的对比 | 第27-30页 |
| 一、挪威戏剧人强调剧场的意义和互动式的观演关系 | 第27-29页 |
| 二、中国戏剧人开拓了世界易卜生剧作改编的新方向 | 第29-30页 |
| 第二节 主题立意的挖掘 | 第30-33页 |
| 第五章 易卜生戏剧当代意义的探索-易卜生戏剧进校园 | 第33-40页 |
| 结论 | 第40-44页 |
| 一、本文的核心结论 | 第40-42页 |
| 二、本文的不足与未来研究的展望 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 在读期间的研究（创作）成果 | 第48页 |
