| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一章 第六代导演的界定与青年亚文化的概念 | 第13-21页 |
| 第一节 第六代导演的划分与命名 | 第13-16页 |
| 第二节 青年亚文化的定义 | 第16-18页 |
| 第三节 青年亚文化与第六代导演电影作品的内在联系 | 第18-20页 |
| 本章小结 | 第20-21页 |
| 第二章 第六代导演电影作品中青年亚文化滥觞的原因分析 | 第21-29页 |
| 第一节 第六代导演电影作品诞生的社会文化语境 | 第21-25页 |
| 一、政治、经济体制改革催生青年亚文化群 | 第21-23页 |
| 二、西方多元文化思潮冲击主流文化 | 第23-25页 |
| 第二节 第六代导演的自觉选择 | 第25-27页 |
| 一、西方电影新浪潮奠定第六代导演的电影观念 | 第25-26页 |
| 二、对第五代范式的叛逆以及主动寻求“被边缘” | 第26-27页 |
| 本章小结 | 第27-29页 |
| 第三章 第六代导演电影作品主题表达的青年亚文化特征 | 第29-38页 |
| 第一节 “青春残酷物语” | 第30-33页 |
| 一、叛逆与躁动 | 第30-32页 |
| 二、迷失与寻找 | 第32-33页 |
| 第二节 底层视角关注底层青年生存困境 | 第33-36页 |
| 一、小镇青年经济与文化的双重边缘化 | 第34-36页 |
| 二、性工作者的个人救赎 | 第36页 |
| 本章小结 | 第36-38页 |
| 第四章 第六代导演电影作品中的青年亚文化景观 | 第38-50页 |
| 第一节 摇滚乐——反叛青年的抵抗符号 | 第38-44页 |
| 一、第六代导演电影作品与大陆摇滚乐发展轨迹的契合 | 第39-40页 |
| 二、摇滚乐的精神内核：反叛性 | 第40-43页 |
| 三、反叛青年的个人英雄主义 | 第43-44页 |
| 第二节 另类青年的多元文化表达 | 第44-48页 |
| 一、同性恋话语对社会威权的抗议及人性的追问 | 第45-47页 |
| 二、先锋艺术家仪式抵抗人的异化 | 第47-48页 |
| 本章小结 | 第48-50页 |
| 第五章 第六代导演电影作品青年亚文化叙事的传播意义 | 第50-55页 |
| 第一节 与当代社会的直接对话 | 第50-52页 |
| 一、对社会的“风格化”抵抗 | 第50-51页 |
| 二、建构多义的话语空间 | 第51-52页 |
| 第二节 边缘青年的影像文献 | 第52-54页 |
| 一、补足银幕上的青春群像 | 第52-53页 |
| 二、呈现独特的亚文化视觉奇观 | 第53-54页 |
| 本章小结 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
