| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 目录 | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 我国设计行业重视设计表现，缺乏设计思考 | 第9页 |
| 1.1.2 “图解设计法”缺乏统一定义 | 第9-10页 |
| 1.1.3 “图解设计法”应用现状 | 第10-11页 |
| 1.2 概念界定 | 第11-13页 |
| 1.2.1 方法 | 第11页 |
| 1.2.2 图解 | 第11-12页 |
| 1.2.3 图解设计法 | 第12-13页 |
| 1.2.4 图解原 | 第13页 |
| 1.3 当前研究现状综述 | 第13-15页 |
| 1.3.1 主要研究方向和研究成果 | 第13-15页 |
| 1.3.2 当前研究存在的空白和不足 | 第15页 |
| 1.4 研究意义 | 第15-16页 |
| 1.5 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.6 论文框架 | 第17-18页 |
| 第二章 图解设计法的历史沿革 | 第18-35页 |
| 2.1 最初的传统经验设计法——图解是建筑师笔下的草图 | 第18-20页 |
| 2.2 二战前现代主义建筑实践对图解的关注 | 第20-22页 |
| 2.2.1 现代意义的图解产生的背景 | 第20页 |
| 2.2.2 现代意义图解的出现：功能泡泡图 | 第20-21页 |
| 2.2.3 勒·柯布西耶的图解观 | 第21-22页 |
| 2.3 二战后图解应用的飞速发展 | 第22-32页 |
| 2.3.1 鲁道夫·维特科维尔（Rudolf Wittkower）的图解——作为先例分析的工具 | 第23-24页 |
| 2.3.2 柯林·罗（Colin Rowe）的图解——作为研究分析的工具 | 第24-26页 |
| 2.3.3 新先锋建筑师的图解理论和应用 | 第26-27页 |
| 2.3.4 约翰·海杜克（John Hejduk）的图解理论和应用发展 | 第27-28页 |
| 2.3.5 彼得·埃森曼的图解理论和实践 | 第28-29页 |
| 2.3.6 雷姆·库哈斯注重社会研究的图解理论和实践 | 第29-30页 |
| 2.3.7 UNStudio 作为“增殖的机器”的图解理论与实践 | 第30-32页 |
| 2.4 以数字技术为依托的数字图解实践 | 第32-33页 |
| 2.4.1 MVRDV 注重研究的“数字图解”理论与实践 | 第32-33页 |
| 2.4.2 格雷格·林恩的“数字图解”理论和实践 | 第33页 |
| 2.5 本章小结 | 第33-35页 |
| 第三章 图解设计经典案例解析 | 第35-83页 |
| 3.1 彼得·埃森曼的威克斯那视觉艺术中心和阿朗诺夫中心图解分析 | 第35-49页 |
| 3.1.1 彼得·埃森曼的核心价值体系 | 第35-36页 |
| 3.1.2 威克斯那视觉艺术中心（Wexner Center of Visual Arts）图解的应用 | 第36-42页 |
| 3.1.2.1 项目背景 | 第36-37页 |
| 3.1.2.2 设计过程中的图解应用 | 第37-40页 |
| 3.1.2.3 设计过程中的图解应用总结 | 第40-42页 |
| 3.1.3 阿朗诺夫中心（The Aronoff Center for Art and Design）图解的应用 | 第42-49页 |
| 3.1.3.1 项目背景 | 第42页 |
| 3.1.3.2 设计过程中的图解应用 | 第42-48页 |
| 3.1.3.3 设计过程中的图解应用总结 | 第48-49页 |
| 3.1.4 彼得·埃森曼图解的应用特点 | 第49页 |
| 3.2 雷姆·库哈斯的西雅图公共图书馆和 CCTV 图解分析 | 第49-61页 |
| 3.2.1 雷姆·库哈斯的核心设计思想 | 第49-50页 |
| 3.2.2 西雅图公共图书馆图解的应用 | 第50-54页 |
| 3.2.2.1 项目背景 | 第50页 |
| 3.2.2.2 设计过程中的图解应用 | 第50-53页 |
| 3.2.2.3 设计过程中的图解应用总结 | 第53-54页 |
| 3.2.3 CCTV 图解的应用 | 第54-61页 |
| 3.2.3.1 项目背景 | 第54页 |
| 3.2.3.2 设计过程中的图解应用 | 第54-61页 |
| 3.2.3.3 设计过程中的图解应用总结 | 第61页 |
| 3.2.4 库哈斯的图解应用特点 | 第61页 |
| 3.3 UNStudio 的奔驰博物馆图解分析 | 第61-66页 |
| 3.3.1 UNStudio 的核心设计思想 | 第61-62页 |
| 3.3.2 UNStudio 的图解理论 | 第62页 |
| 3.3.3 梅赛德斯-奔驰博物馆（Mercedes-Benz Museum）中图解的应 用 | 第62-65页 |
| 3.3.3.1 项目背景 | 第62-63页 |
| 3.3.3.2 设计过程中的图解应用 | 第63-64页 |
| 3.3.3.3 设计过程中的图解应用总结 | 第64-65页 |
| 3.3.4 UNStudio 的图解应用特点 | 第65-66页 |
| 3.4 “数字图解”典型案例解析 | 第66-81页 |
| 3.4.1 MVRDV 的阿姆斯特丹仓住宅图解分析 | 第66-72页 |
| 3.4.1.1 MVRDV 的核心设计思想 | 第66-67页 |
| 3.4.1.2 阿姆斯特丹仓住宅（Silodam，1995-2002，荷兰，阿姆斯特 丹）中图解的应用 | 第67-71页 |
| 3.4.1.3 MVRDV 图解应用特点总结 | 第71-72页 |
| 3.4.1.4 库哈斯和 MVRDV 的图解应用对比 | 第72页 |
| 3.4.2 格雷格·林恩（Greg Lynn）的“数字图解” | 第72-81页 |
| 3.4.2.1 格雷格·林恩的核心设计思想 | 第72-75页 |
| 3.4.2.3 格雷格·林恩香橼之屋中“数字图解”的应用 | 第75-78页 |
| 3.4.2.4 格雷格·林恩其他作品中“数字图解”的应用 | 第78-81页 |
| 3.4.2.5 格雷格·林恩“数字图解”的应用特点 | 第81页 |
| 3.5 本章小结 | 第81-83页 |
| 第四章 图解设计法总结 | 第83-88页 |
| 4.1 图解原产生的方式 | 第83-85页 |
| 4.1.1 图解原来自建筑师对项目条件的挖掘或回应 | 第83-84页 |
| 4.1.2 软件模拟产生图解原 | 第84页 |
| 4.1.3 选择图解原 | 第84-85页 |
| 4.1.4 总结 | 第85页 |
| 4.2 图解原的转化方式 | 第85-86页 |
| 4.2.1 单个图解原变形生成最终图解 | 第86页 |
| 4.2.2 多个图解原叠加作用生成最终图解 | 第86页 |
| 4.2.3 总结 | 第86页 |
| 4.3 图解向建筑的转换方式 | 第86-87页 |
| 4.4 本章小结 | 第87-88页 |
| 第五章 图解设计的未来展望 | 第88-89页 |
| 参考文献 | 第89-92页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
