林风眠仕女画风格研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 1.1 选题背景和研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-12页 |
| 1.3 研究内容和创新之处 | 第12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 林风眠仕女画的创作历程 | 第13-18页 |
| 1.1 林风眠仕女题材的出现与初步探索 | 第13-16页 |
| 1.1.1 重庆时期 | 第13-15页 |
| 1.1.2 杭州时期 | 第15-16页 |
| 1.2 林风眠仕女画风格形成与变异 | 第16-18页 |
| 1.2.1 上海时期 | 第16-17页 |
| 1.2.2 香港时期 | 第17-18页 |
| 第二章 林风眠仕女画的造型风格 | 第18-31页 |
| 1.林风眠仕女画造型风格的表现 | 第18-24页 |
| 1.1.突破传统仕女画造型模式 | 第18-21页 |
| 1.1.1 古代服装仕女画 | 第18-19页 |
| 1.1.2 现代服装仕女画 | 第19-21页 |
| 1.2 发展新的造型语言 | 第21-24页 |
| 1.2.1 追求线条新的造型表现力 | 第21-23页 |
| 1.2.2 方形构图的选择 | 第23-24页 |
| 2.林风眠仕女画造型风格的形成 | 第24-31页 |
| 2.1 继承中国传统艺术 | 第24-27页 |
| 2.1.1 与敦煌壁画造型艺术比较 | 第24-26页 |
| 2.1.2 与民间陶瓷造型艺术比较 | 第26-27页 |
| 2.2 借鉴西方现代艺术 | 第27-31页 |
| 2.2.1 与莫迪利安尼造型风格比较 | 第27-28页 |
| 2.2.2 与马蒂斯造型风格比较 | 第28-31页 |
| 第三章 林风眠仕女画的设色风格 | 第31-40页 |
| 1.林风眠仕女画设色风格的表现 | 第31-36页 |
| 1.1 打破传统仕女画的色彩程式 | 第31-34页 |
| 1.1.1 水墨仕女画 | 第31-32页 |
| 1.1.2 彩墨仕女画 | 第32-33页 |
| 1.1.3 重彩仕女画 | 第33-34页 |
| 1.2 改良绘画材料与技法 | 第34-36页 |
| 1.2.1 在宣纸上运用西方色彩 | 第34-35页 |
| 1.2.2 墨色融合 | 第35-36页 |
| 2.林风眠仕女画设色风格形成 | 第36-40页 |
| 2.1 继承中国传统艺术 | 第36-38页 |
| 2.1.1 与传统陶瓷艺术设色风格比较 | 第36-37页 |
| 2.1.2 与民间绘画设色风格比较 | 第37-38页 |
| 2.2 借鉴西方现代艺术 | 第38-40页 |
| 2.2.1 与印象派色彩风格比较 | 第38-39页 |
| 2.2.2 与后现代主义色彩风格比较 | 第39-40页 |
| 第四章 林风眠仕女画风格的影响 | 第40-44页 |
| 1.林风眠仕女画风格对艺术主体的影响 | 第40-42页 |
| 1.1“中西融合”的思想 | 第40-41页 |
| 1.2 形式美的追求 | 第41-42页 |
| 2.林风眠仕女画风格对艺术发展的影响 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
