| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8页 |
| 1. 引言 | 第9-11页 |
| 1.1 研究问题的背景 | 第9页 |
| 1.2 研究方法 | 第9-10页 |
| 1.3 立题依据 | 第10页 |
| 1.3.1 选题目的 | 第10页 |
| 1.3.2.选题的理论和实践意义 | 第10页 |
| 1.4 创新点及结论 | 第10-11页 |
| 2.分色主义在意大利传播 | 第11-21页 |
| 2.1 什么是分色主义 | 第11-13页 |
| 2.2 色彩光学引入绘画 | 第13-17页 |
| 2.3 分色主义进入意大利 | 第17-21页 |
| 3.意大利分色主义的艺术特征 | 第21-36页 |
| 3.1 分色理论获得自由诠释 | 第21-24页 |
| 3.2 绘画题材多样化 | 第24-30页 |
| 3.2.1 以塞冈蒂尼（Segantini）为代表的田园风格 | 第24-26页 |
| 3.2.2 以拜利扎、隆戈尼以及诺麦利尼为代表的社会题材 | 第26-28页 |
| 3.2.3 以普莱维阿蒂为首的象征主义 | 第28-30页 |
| 3.3 材料与技巧上的探索与发展 | 第30-34页 |
| 3.4 和谐中带有人文主义之美 | 第34-36页 |
| 4.意大利分色主义的影响与意义 | 第36-41页 |
| 4.1 将色彩分割理论发展到极致 | 第36-38页 |
| 4.2 对未来主义的影响 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 插图 | 第45-61页 |
| 攻读硕士期间发表的科研成果目录 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |