贾樟柯电影的“反叙事”策略
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 1、研究背景 | 第8-9页 |
| 2、文献综述 | 第9-12页 |
| 3、关键概念和研究内容 | 第12-13页 |
| 4、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 反英雄的叙事模式 | 第14-35页 |
| 第一节 边缘视角下的人物建构 | 第14-21页 |
| 1、反英雄的社会身份 | 第15-18页 |
| 2、英雄化外形符码的解构 | 第18-20页 |
| 3、责任、道义、勇敢精神的陨灭 | 第20-21页 |
| 第二节 反英雄的故事框架 | 第21-26页 |
| 1、追寻温情而不得的孤独末路 | 第22-24页 |
| 2、追寻正义而不得的残酷毁灭 | 第24页 |
| 3、寻求希望似得非得的含蓄悲剧 | 第24-26页 |
| 第三节 反宏大叙事的场景拼贴 | 第26-35页 |
| 1、核心场景的弱化呈现 | 第26-32页 |
| 2、生活化场景的补充拼贴 | 第32-33页 |
| 3、历史性场景的民间记忆 | 第33-35页 |
| 第二章 反戏剧的叙事展开 | 第35-60页 |
| 第一节 反戏剧式叙事结构 | 第35-43页 |
| 1、单线缀合式团块结构 | 第37-38页 |
| 2、复线类平行化叙事结构 | 第38-41页 |
| 3、复线隐喻缀合段落结构 | 第41-43页 |
| 第二节 缓慢的建置节奏 | 第43-49页 |
| 1、叙说性的段落长镜头 | 第43-47页 |
| 2 非特写的群像性勾勒 | 第47-49页 |
| 第三节 反冲突的弱对抗 | 第49-55页 |
| 1、矛盾的弱二元对立 | 第49-52页 |
| 2、重空间弱时间的叙事依据 | 第52-55页 |
| 第四节 留白的开放结局 | 第55-60页 |
| 1、对比式再现的隐喻结局 | 第56-58页 |
| 2、寓意互融的并置结局 | 第58-60页 |
| 第三章 反象征的诗意重构 | 第60-75页 |
| 第一节 互文性的符号化解构 | 第60-65页 |
| 1、官方宏大叙事声音的互文并置 | 第61-63页 |
| 2、文本序列中的诗意情境互文 | 第63-65页 |
| 第二节 解构故乡的诗意形象 | 第65-70页 |
| 1、温暖人情的冷漠瓦解 | 第65-67页 |
| 2、归属空间的颠覆转换 | 第67-68页 |
| 3、故乡庇护意象的重构 | 第68-70页 |
| 第三节 拆解都市的诗意幻象 | 第70-75页 |
| 1、帝都北京的仿象 | 第70-73页 |
| 2、边缘重庆的无奈 | 第73-75页 |
| 结论 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第80-81页 |
| 附录 | 第81-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
