| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 课题研究的背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 课题研究的意义 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国外研究现状分析 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国内研究现状分析 | 第11-12页 |
| 1.3 研究内容和方法 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13页 |
| 1.4 特点与创新之处 | 第13-14页 |
| 1.5 研究框架 | 第14-15页 |
| 第二章 文化主题建筑的基本特征 | 第15-20页 |
| 2.1 文化建筑的主题特征 | 第15-16页 |
| 2.1.1 文化建筑的文化性 | 第15-16页 |
| 2.1.2 文化建筑的象征性 | 第16页 |
| 2.2 文化建筑的地域性特征 | 第16-17页 |
| 2.2.1 文化建筑的文脉响应 | 第16-17页 |
| 2.2.2 文化建筑的地域表达 | 第17页 |
| 2.3 文化建筑设计的时代性特征 | 第17-18页 |
| 2.3.1 文化建筑的大众审美性 | 第17-18页 |
| 2.3.2 文化建筑的主题创新性 | 第18页 |
| 2.4 文化主题建筑的作者性特征 | 第18-19页 |
| 2.4.1 文化建筑的作者个性 | 第19页 |
| 2.4.2 文化建筑的主客体表现 | 第19页 |
| 2.5 本章小结 | 第19-20页 |
| 第三章 文化主题意象的设计表达 | 第20-35页 |
| 3.1 文化主题的提炼与延伸 | 第20页 |
| 3.1.1 文化主题的提炼 | 第20页 |
| 3.1.2 文化主题的延伸 | 第20页 |
| 3.2 文化主题的建筑表达路径 | 第20-28页 |
| 3.2.1 文化主题的造型母题化 | 第20-22页 |
| 3.2.2 文化主题的建筑形态化 | 第22-23页 |
| 3.2.3 文化主题的场景体验化 | 第23-27页 |
| 3.2.4 文化主题的材质表现 | 第27-28页 |
| 3.3 文化主题意向的环境设计路径 | 第28-32页 |
| 3.3.1 地形处理场景化 | 第28-29页 |
| 3.3.2 筑山理水意境化 | 第29-30页 |
| 3.3.3 小品雕塑主题化 | 第30-31页 |
| 3.3.4 铺装装饰母题化 | 第31页 |
| 3.3.5 植物配置主题化 | 第31-32页 |
| 3.4 文化主题在环境创作中的表达原则 | 第32-34页 |
| 3.4.1 文化性原则 | 第32页 |
| 3.4.2 因地制宜原则 | 第32-33页 |
| 3.4.3 美学原则 | 第33页 |
| 3.4.4 人性化原则 | 第33页 |
| 3.4.5 可持续发展原则 | 第33-34页 |
| 3.5 本章小结 | 第34-35页 |
| 第四章 文化主题意象的整合设计策略 | 第35-53页 |
| 4.1.主题意象在环境中的整体知觉 | 第35-36页 |
| 4.2 主题意象的整合设计方法 | 第36-47页 |
| 4.2.1 场所感营造方法 | 第36-40页 |
| 4.2.2 文化元素关联构思方法 | 第40页 |
| 4.2.3 行为关联设计方法 | 第40-45页 |
| 4.2.4 形态关联设计方法 | 第45-47页 |
| 4.3 主题意象整合设计案例分析 | 第47-52页 |
| 4.3.1 以苏州博物馆为例 | 第47-50页 |
| 4.3.2 以轻井泽千住博美术馆为例 | 第50-52页 |
| 4.4 本章小结 | 第52-53页 |
| 第五章 文化主题整合设计实例 ——景德镇陶瓷文化创意基地 | 第53-64页 |
| 5.1 项目背景 | 第53-54页 |
| 5.1.1 景德镇陶瓷文化创意基地概况 | 第53-54页 |
| 5.1.2 设计定位 | 第54页 |
| 5.2 整合设计分析 | 第54-63页 |
| 5.2.1 场所整体营造 | 第54-57页 |
| 5.2.2 造型母题及室内外关联 | 第57-60页 |
| 5.2.3 空间布局行为关联 | 第60-62页 |
| 5.2.4 建筑环境形态关联 | 第62-63页 |
| 5.3 本章小结 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |