| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 问题的提出及选题意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状分析 | 第9-12页 |
| 1.3 重点、难点及特色 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 国展的由来与“文革”结束后对艺术观念的反思 | 第14-28页 |
| 2.1 国展的由来 | 第14-18页 |
| 2.1.1 全国美术作品展览的由来 | 第14-16页 |
| 2.1.2 中国油画作品展的产生 | 第16-18页 |
| 2.2 1984年前油画风景在国展中的地位 | 第18-21页 |
| 2.2.1 1984年以前油画风景被边缘化 | 第19-20页 |
| 2.2.2 文艺为政治服务——利弊探究 | 第20-21页 |
| 2.2.3 题材决定论——“文革美术” | 第21页 |
| 2.3 “文革”结束后对艺术观念的反思 | 第21-28页 |
| 2.3.1 回归艺术本体 | 第21-24页 |
| 2.3.2 从过分强调作品内容走向关注艺术形式 | 第24-25页 |
| 2.3.3 由形式落根情感 | 第25-28页 |
| 第3章 油画风景地位提升及艺术观念的变革 | 第28-58页 |
| 3.1 国展中的油画风景摆脱边缘境地 | 第28-35页 |
| 3.1.1 油画风景开始在1984年第六届国展获奖 | 第28-32页 |
| 3.1.2 反思与启蒙——80年代初“题材决定论”被否定 | 第32-33页 |
| 3.1.3 视觉方式变革必然反映观念变革 | 第33-35页 |
| 3.2 国展中油画风景地位的提升 | 第35-50页 |
| 3.2.1 1989年第七届全国美展获奖油画风景作品 | 第35-40页 |
| 3.2.2 1994年第八届全国美展获奖油画风景作品 | 第40-47页 |
| 3.2.3 1999年第九届全国美展获奖油画风景作品 | 第47-50页 |
| 3.3 反思与开拓——我国80年代的艺术观念 | 第50-55页 |
| 3.3.1 从油画风景地位的提升谈艺术观念变迁 | 第50-51页 |
| 3.3.2 对1985年前后两届国展的反思 | 第51-52页 |
| 3.3.3 对两个“本体”的不断开拓 | 第52-54页 |
| 3.3.4 用拿来的绘画语言反映人民生活 | 第54-55页 |
| 3.4 主旋律与多样化——我国90年代的艺术观念 | 第55-58页 |
| 3.4.1 意象性特征——90年代的主旋律 | 第55-56页 |
| 3.4.2 多样化趋势——对油画本体语言的多重探索 | 第56-58页 |
| 第4章 新世纪油画风景走向多样化及其艺术观念的变迁 | 第58-72页 |
| 4.1 21世纪初国展中的油画风景 | 第58-65页 |
| 4.1.1 2004年第十届全国美展获奖油画风景 | 第58-62页 |
| 4.1.2 2009年第十一届全国美展获奖油画风景 | 第62-64页 |
| 4.1.3 2014年第十二届全国美展获奖油画风景 | 第64-65页 |
| 4.2 全球化与本土化——21世纪初的艺术观念 | 第65-72页 |
| 4.2.1 本土化——新世纪油画风景面貌 | 第65-66页 |
| 4.2.2 艺术观念的革新 | 第66-67页 |
| 4.2.3 观念变革趋势探究 | 第67-69页 |
| 4.2.4 全球化的选择——中国传统文化的自觉 | 第69-72页 |
| 结论 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-80页 |
| 附录 全国美术作品展获奖油画风景统计表 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第84-85页 |
