宁河戏小生唱腔的借鉴研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 宁河戏及其"小生"概况 | 第13-23页 |
| 第一节 宁河戏源流 | 第13-17页 |
| 一、宁河戏的产生 | 第13-14页 |
| 二、宁河戏的发展现状 | 第14-16页 |
| 三、宁河戏的基本特征 | 第16-17页 |
| 第二节 宁河戏的主体声腔及音乐结构 | 第17-20页 |
| 一、主体声腔 | 第17页 |
| 二、音乐结构 | 第17-20页 |
| 第三节 小生及其行当特点 | 第20-23页 |
| 一、小生在宁河戏中的重要地位 | 第20-21页 |
| 二、小生的类别 | 第21-22页 |
| 三、行当特点 | 第22-23页 |
| 第二章 宁河戏小生唱腔探究 | 第23-34页 |
| 第一节 小生唱腔的基本演唱方法 | 第23-25页 |
| 一、呼吸的运用 | 第23-24页 |
| 二、共鸣腔的运用 | 第24-25页 |
| 三、本嗓与小嗓的结合 | 第25页 |
| 第二节 小生唱腔的润腔技法 | 第25-28页 |
| 一、颤音 | 第26页 |
| 二、倚音 | 第26页 |
| 三、波音 | 第26-27页 |
| 四、垫字 | 第27页 |
| 五、哭音 | 第27-28页 |
| 第三节 小生唱腔的演唱特性 | 第28-29页 |
| 一、语言的地方性 | 第28-29页 |
| 二、音色的传统性 | 第29页 |
| 三、方法的开放性 | 第29页 |
| 第四节 小生唱腔的咬字吐字 | 第29-32页 |
| 一、吐出字头 | 第30-31页 |
| 二、唱出字腹 | 第31页 |
| 三、收好字尾 | 第31-32页 |
| 第五节 小生唱腔的艺术特征 | 第32-34页 |
| 一、"依字出声" | 第32-33页 |
| 二、"长短依情" | 第33页 |
| 三、"分句断句" | 第33页 |
| 四、"重在唱情" | 第33-34页 |
| 第三章 民族声乐对宁河戏小生唱腔的借鉴 | 第34-44页 |
| 第一节 用嗓方法上的借鉴 | 第34-37页 |
| 一、“真声”和“假声”的结合 | 第34-35页 |
| 二、低音区和高音区的转换 | 第35-37页 |
| 第二节 行腔上的借鉴 | 第37-41页 |
| 一、咬字方面 | 第38-40页 |
| 二、润腔方面 | 第40-41页 |
| 第三节 演唱情感上的借鉴 | 第41-44页 |
| 一、重在唱情 | 第41-42页 |
| 二、情感是声音的目标 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录一:谱例 | 第47-58页 |
| 附录二:照片 | 第58-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
