第三只眼话语权的自由--论吕乐的光影世界
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-14页 |
| ·问题的提出 | 第7-8页 |
| ·“以万变应万变”摄影风格的探究 | 第7页 |
| ·“追求话语权的自由”导演风格的体悟 | 第7-8页 |
| ·“摄而优则导”个人电影现象的经验总结 | 第8页 |
| ·研究的意义 | 第8-11页 |
| ·对中国传统摄影观念的扬弃——自由舞蹈的摄影机 | 第8-9页 |
| ·对中国社会现实的呐喊——现实主义风格的践行者 | 第9-10页 |
| ·对中国本土电影发展注入独特气息和艺术价值 | 第10页 |
| ·由摄转导引发的导演思维与摄影思维融会贯通的思考 | 第10-11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-14页 |
| ·中西方双重背景下的吕乐电影 | 第11-12页 |
| ·对吕乐影片的分析及其访谈资料 | 第12页 |
| ·“摄而优则导”个人电影现象的延展性研究 | 第12-14页 |
| 2 “镜头跟着故事走”——以万变应万变的摄影 | 第14-29页 |
| ·中国电影第三只眼——吕乐 | 第14-15页 |
| ·“初出茅庐”早期摄影作品及风格 | 第15-16页 |
| ·“留法归来”的影像思维变化 | 第16-23页 |
| ·欧洲电影思维的影响 | 第16-18页 |
| ·本土摄影风格的实践 | 第18-23页 |
| ·镜头跟着故事走——以万变应万变 | 第23-29页 |
| ·以万变应万变的摄影风格形成 | 第23-24页 |
| ·自由舞蹈的摄影机——手持摄影的美学意义 | 第24-26页 |
| ·摇啊摇，摇到集结号——新时代的摄影翘楚 | 第26-29页 |
| 3 “话语权的自由”——讲自己想讲故事的导演 | 第29-51页 |
| ·青春残酷物语《十三棵泡桐》 | 第29-39页 |
| ·刀子与伪刀子 | 第29-30页 |
| ·青少年暴力电影 | 第30-33页 |
| ·暴力与性 | 第33页 |
| ·青少年微弱的话语权 | 第33-39页 |
| ·私人感官世界《赵先生》 | 第39-43页 |
| ·社会的大伦理—家庭的伦理—个人的小伦理 | 第39页 |
| ·知识分子的精神世界 | 第39-42页 |
| ·欲望与权力 | 第42-43页 |
| ·知识分子的话语权 | 第43页 |
| ·两生花——《美人草》 | 第43-49页 |
| ·失落许久的味道 | 第43-46页 |
| ·后五代的文化症候 | 第46-47页 |
| ·历史语境与文化诉求 | 第47-48页 |
| ·特殊年代的话语权 | 第48-49页 |
| ·话语权的禁闭——失声练习 | 第49-50页 |
| ·小说成就电影 | 第50-51页 |
| 4 摄而忧则导——个人电影突围 | 第51-60页 |
| ·时代背景与困境 | 第51-52页 |
| ·双重身份 | 第52-55页 |
| ·第五代摄影师——摄影师的眼睛散光 | 第53-54页 |
| ·后五代导演——导演的眼睛聚光 | 第54-55页 |
| ·双重思维 | 第55-57页 |
| ·摄影思维 | 第55-56页 |
| ·导演思维 | 第56-57页 |
| ·摄而优则导——个人电影突围 | 第57-60页 |
| 5 结语 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-65页 |
| A 吕乐电影作品年表 | 第64-65页 |
| B 发表论文目录 | 第65页 |
