| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 课题选择的背景 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 忻东旺的艺术生涯和“新现实主义” | 第11-17页 |
| 2.1 艺术家简介 | 第11页 |
| 2.2 忻东旺艺术生涯的三个阶段 | 第11-15页 |
| 2.2.1 山西师大时期和重要的“1995”年 | 第11-12页 |
| 2.2.2 天津美院时期和“大师班”初探 | 第12-13页 |
| 2.2.3 清华美院时期与“全国美展”金奖 | 第13-15页 |
| 2.3 忻东旺艺术生涯的两个个展 | 第15页 |
| 2.3.1“村民列传”展 | 第15页 |
| 2.3.2“相由心生”展 | 第15页 |
| 2.4 新“现实主义” | 第15-16页 |
| 2.5 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 忻东旺“新现实主义”绘画的艺术特色 | 第17-29页 |
| 3.1 矮拙笃实的人物造型 | 第17-19页 |
| 3.2 厚重的画面肌理 | 第19-20页 |
| 3.3 丰富和谐的画面色彩 | 第20-23页 |
| 3.4 情趣生动的细节刻画 | 第23-25页 |
| 3.5 韵律流动的线条 | 第25-27页 |
| 3.6 温暖的人文关怀 | 第27-28页 |
| 3.7 本章小结 | 第28-29页 |
| 第4章 忻东旺“新现实主义”艺术风格的形成 | 第29-40页 |
| 4.1 西方艺术的借鉴 | 第29-32页 |
| 4.1.1 水彩画时期和安德鲁.怀斯的影响 | 第29-30页 |
| 4.1.2 卢西安.弗洛伊德绘画艺术对忻东旺的影响 | 第30-32页 |
| 4.2 中国传统文化的吸收 | 第32-38页 |
| 4.2.1 应用中国画传统白描的方法起稿以线造型 | 第32-35页 |
| 4.2.2 民间艺术的“熏陶” | 第35-36页 |
| 4.2.3 中国传统雕塑的影响 | 第36-38页 |
| 4.3 忻东旺“新现实主义”艺术风格的形成 | 第38-39页 |
| 4.4 本章小结 | 第39-40页 |
| 第5章 忻东旺艺术探索对中国油画艺术领域的贡献 | 第40-47页 |
| 5.1 关注当下社会现实最早反应城市化进程中的农民工形像 | 第40-41页 |
| 5.2 在艺术本体追求上透过人物画体现中国传统艺术理念 | 第41-43页 |
| 5.3 将写生作为艺术发展的一种方式实现写生到艺术创作的整合 | 第43-44页 |
| 5.4 艺术作品充满时代感与历史感 | 第44-45页 |
| 5.5 本章小结 | 第45-47页 |
| 第6章 毕业创作实践 | 第47-53页 |
| 6.1 创作主题 | 第47页 |
| 6.2 创作目的 | 第47-48页 |
| 6.3 创作过程 | 第48-52页 |
| 6.3.1 创作前的准备 | 第48-49页 |
| 6.3.2 创作过程 | 第49-52页 |
| 6.4 创作完成的感受 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 一、主要结果 | 第53页 |
| 二、创新点 | 第53-54页 |
| 三、展望 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 毕业创作作品 | 第59-64页 |
