| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| (一) 研究目的及意义 | 第8页 |
| (二) 研究现状 | 第8-9页 |
| (三) 研究的基本思路及方法 | 第9-11页 |
| 1. 研究思路 | 第9-10页 |
| 2. 研究方法 | 第10-11页 |
| 一、抗战时期桂林中国画发展的文化历史背景 | 第11-23页 |
| (一) 抗战之前桂林中国画发展概况 | 第11-18页 |
| 1. 明清时期桂林家族及中国画概述 | 第11-15页 |
| 2. 辛亥革命时期至抗战之际桂林中国画发展概述 | 第15-18页 |
| (二) 抗战时期众多国画家云集于桂林及其艺术活动 | 第18-23页 |
| 1. 抗战时期来桂林的国画家概述 | 第18-20页 |
| 2. 国画家在桂林的艺术活动 | 第20-23页 |
| 二、抗战时期桂林外来国画家作品梳理与分析 | 第23-47页 |
| (一) 以抗战宣传为题材的人物画 | 第24-32页 |
| 1. 张安治人物画中对现实与人生的关注 | 第25-27页 |
| 2. 尹瘦石人物画中的历史英雄情怀与内在精神展现 | 第27-30页 |
| 3. 抗战时期桂林其他外来画家人物画中多层次精神的不同表现 | 第30-32页 |
| (二) 以桂林山水为题材作品 | 第32-41页 |
| 1. 徐悲鸿山水画中中西结合的一代新风 | 第33-35页 |
| 2. 张安治彩墨风景画中的师法造物体现 | 第35-36页 |
| 3. 关山月山水画中对传统技法的继承与创新 | 第36-38页 |
| 4. 黎雄才山水画中的朦胧美 | 第38页 |
| 5. 张大千山水画中对中国传统绘画中浑厚美与秀逸美的诠释 | 第38-40页 |
| 6. 符罗飞兼顾中西、贯穿古今的彩墨风景画 | 第40-41页 |
| (三) 花鸟题材作品 | 第41-47页 |
| 1. 徐悲鸿彩墨花鸟画中被赋予的民族精神及所蕴含的“美” | 第41-45页 |
| 2. 何香凝花鸟画中的素朴精神与革命斗志 | 第45-46页 |
| 3. 抗战时期桂林其他外来画家花鸟画中的不同特点 | 第46-47页 |
| 三、抗战时期桂林桂籍本地国画家作品梳理与分析 | 第47-59页 |
| (一) 以抗战宣传为题材的人物画 | 第47-48页 |
| (二) 以桂林山水为题材作品 | 第48-53页 |
| 1. 马万里山水画中对中国传统文化的自信 | 第48-51页 |
| 2. 阳太阳山水画中诗意化的生活气息 | 第51-53页 |
| 3. 朱培钧山水画中的现代性转变 | 第53页 |
| (三) 花鸟题材作品 | 第53-59页 |
| 1. 马万里花鸟画中所饱含的坚守本民族文化态度 | 第54-56页 |
| 2. 邓俊群花鸟画中的逸笔灵趣 | 第56-57页 |
| 3. 帅础坚花鸟画中的野逸趣味 | 第57页 |
| 4. 徐杰民花鸟画中对生命的审美与关照 | 第57-59页 |
| 四、抗战时期桂林国画作品的整体特征及意义 | 第59-65页 |
| (一) 抗战时期桂林国画作品的整体特征 | 第60-63页 |
| (二) 抗战时期桂林国画作品的意义 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 注释 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
