| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题的理论和实践意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 造型观念 | 第8-9页 |
| 1.1.2 造型特征 | 第9页 |
| 1.1.3 实践意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究背景和研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 国内外中国传统造型研究概述 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国内外对中国传统造型研究的概况与不足 | 第11页 |
| 1.3 问题的提出 | 第11-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 论文研究的框架 | 第13-14页 |
| 第二章中国传统人物绘画中的造型观念 | 第14-35页 |
| 2.1 先秦美学思想对传统人物绘画造型观念形成的影响 | 第14-20页 |
| 2.1.1 孔子的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第14-16页 |
| 2.1.2 孟子的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第16-17页 |
| 2.1.3 老子的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第17页 |
| 2.1.4 庄子学派的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第17-18页 |
| 2.1.5《周易》中的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第18-20页 |
| 2.1.6 荀子与《乐记》中的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第20页 |
| 2.2 汉代美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第20-23页 |
| 2.2.1《淮南鸿烈》中的美学思想对传统人物绘画造型观念的影响 | 第21-22页 |
| 2.2.2《说文解字》序中体现的中国传统人物绘画造型观念 | 第22-23页 |
| 2.3 魏晋时期的美学思想及画论对传统人物绘画造型观念的影响 | 第23-28页 |
| 2.3.1 人物品藻对传统人物绘画造型观念的影响 | 第23-24页 |
| 2.3.2 魏晋玄学对传统人物绘画造型观念的影响 | 第24-25页 |
| 2.3.3 魏晋画论中体现的传统人物绘画造型观念 | 第25-28页 |
| 2.3.3.1 顾恺之的绘画理论中体现的人物绘画造型观念问题 | 第25-27页 |
| 2.3.3.2 谢赫的绘画理论中体现的人物绘画造型观念问题 | 第27-28页 |
| 2.4 隋唐五代的美学思想及画论对传统绘画造型观念的影响 | 第28-30页 |
| 2.4.1“意象论”对传统人物绘画造型观念的影响 | 第28-29页 |
| 2.4.2《历代名画记》中体现的传统人物绘画造型观念 | 第29-30页 |
| 2.4.3 关于形神，骨肉等的讨论 | 第30页 |
| 2.5 宋元金时期美学与画论体现的人物绘画造型观念 | 第30-32页 |
| 2.5.1 宋代理学对传统人物绘画造型观念的影响 | 第31页 |
| 2.5.2 其他绘画理论 | 第31-32页 |
| 2.6 明代的美学与画论体现的人物绘画造型观念 | 第32-33页 |
| 2.6.1 实学对传统人物绘画造型观念的影响 | 第32-33页 |
| 2.6.2 其他相关论述 | 第33页 |
| 2.7 清代的美学与画论体现的人物绘画造型观念 | 第33-35页 |
| 2.7.1 石涛的绘画美学思想对人物绘画造型观念的影响 | 第33-34页 |
| 2.7.2 叶燮的美学思想对人物绘画造型观念的影响 | 第34-35页 |
| 第三章中国传统工笔人物绘画中的造型特征与手法 | 第35-81页 |
| 3.1 “线”在中国传统人物绘画造型中的作用 | 第35-39页 |
| 3.1.1 传统人物绘画造型中的线形特点 | 第37-39页 |
| 3.2 身体姿态方面的造型特征 | 第39-49页 |
| 3.2.1 轮廓方面的造型特征和手法 | 第40-49页 |
| 3.2.1.1 弧线归纳造型 | 第40-41页 |
| 3.2.1.2 廓形的整体性和洗炼的造型手法 | 第41-45页 |
| 3.2.1.3 其他姿态特征 | 第45-49页 |
| 3.3 面部表情方面的造型特征 | 第49-64页 |
| 3.3.1 五官的象征性 | 第49-52页 |
| 3.3.2 表情的类型化 | 第52-60页 |
| 3.3.1.1 文人仕女的表情特征 | 第52-54页 |
| 3.3.1.2 市井人物面部表现的生活化 | 第54-56页 |
| 3.3.1.3 宗教人物（如佛祖罗汉僧侣等）及鬼怪的面部表情特征 | 第56-60页 |
| 3.3.3 善用眉目结构表现情态的造型手法 | 第60-64页 |
| 3.4 “手”的造型特征 | 第64-71页 |
| 3.4.1 以线造型的延续 | 第64-66页 |
| 3.4.2 整体性与概括性 | 第66-68页 |
| 3.4.3 象征性与类型化 | 第68-71页 |
| 3.5 “衣纹”的造型特征 | 第71-75页 |
| 3.5.1 风格 | 第71-72页 |
| 3.5.2 节奏与韵律 | 第72-73页 |
| 3.5.3 服饰衣纹于人物姿态、性格等方面的表达 | 第73-75页 |
| 3.6 其他 | 第75-81页 |
| 3.6.1 略述肖像画的造型特征 | 第75-77页 |
| 3.6.2 略述山水画中的点景人物的造型特征 | 第77-81页 |
| 第四章总结 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
| 个人简历 | 第87页 |
