何平电影的“个人话语”研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-13页 |
| 三、研究意义与研究方法 | 第13-14页 |
| 四、研究思路与创新之处 | 第14-17页 |
| 第一章 何平电影的生成语境 | 第17-25页 |
| 一、导演创作的时代背景 | 第17-20页 |
| （一）时代语境的变化 | 第17-19页 |
| （二）第五代导演：在曲折中奋进 | 第19-20页 |
| 二、何平的成长经历及“个人话语”渐成 | 第20-25页 |
| （一）何平及电影创作 | 第20-21页 |
| （二）话语和个人话语 | 第21-25页 |
| 第二章 何平电影“个人话语”的叙事话语分析 | 第25-35页 |
| 一、叙事模式：英雄塑造的决斗模式 | 第25-28页 |
| （一）英雄形象的展示 | 第25-26页 |
| （二）冲突展现：决斗模式 | 第26-28页 |
| 二、叙事视点：第一人称与第三人称的转换 | 第28-30页 |
| （一）叙事视点 | 第28-29页 |
| （二）“我”与“他者”的叙事转换 | 第29-30页 |
| 三、叙事空间：时空变化下的爱情 | 第30-35页 |
| （一）叙事空间 | 第30-31页 |
| （二）爱情叙事 | 第31-35页 |
| 第三章 何平电影“个人话语”的主题话语分析 | 第35-41页 |
| 一、乡土中国 | 第35-37页 |
| （一）乡土元素的呈现 | 第35-36页 |
| （二）封闭空间的乡土表达 | 第36-37页 |
| 二、侠义精神 | 第37-41页 |
| （一）侠义的文化内涵 | 第37-38页 |
| （二）侠义精神的影像主题 | 第38-41页 |
| 第四章 何平电影“个人话语”的人物形象分析 | 第41-49页 |
| 一、刀客：力量与权力 | 第41-43页 |
| （一）刀客形象的刻画 | 第41-42页 |
| （二）刀的时代隐喻 | 第42-43页 |
| 二、女人：看与被看 | 第43-45页 |
| （一）身体展示与欲望机制 | 第43-44页 |
| （二）女性的“被拯救” | 第44-45页 |
| 三、人物的悲剧意蕴 | 第45-49页 |
| （一）寓言化策略 | 第45-46页 |
| （二）个体命运的揭示 | 第46-49页 |
| 第五章 何平电影“个人话语”的镜语形式分析 | 第49-57页 |
| 一、西部场景的展现 | 第49-51页 |
| 二、长镜头的镜语风格 | 第51-54页 |
| 三、只见动势不见动作的剪辑手法 | 第54-57页 |
| 结语：何平电影“个人话语”研究的思考 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第67页 |
