“撞水撞粉”于没骨花鸟画的传承与发展研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第13-19页 |
| 1.1 选题背景 | 第13-14页 |
| 1.2 相关研究与综述 | 第14-16页 |
| 1.3 研究的目的及意义 | 第16-17页 |
| 1.4 研究的思路与方法 | 第17-19页 |
| 第二章 没骨花鸟画概述 | 第19-26页 |
| 2.1“没骨法”的早期形态 | 第19-21页 |
| 2.2“没骨法”的形成与发展 | 第21-24页 |
| 2.3 没骨花鸟画的技艺特色 | 第24-26页 |
| 第三章 撞水撞粉绘画技法分析 | 第26-32页 |
| 3.1“没骨法”的回归 | 第26-27页 |
| 3.2“撞水撞粉”绘画的艺术特点 | 第27-29页 |
| 3.2.1“用水”的变革 | 第27-28页 |
| 3.2.2“用色”的突破 | 第28-29页 |
| 3.3“撞水撞粉”绘画的“异格”与“清新” | 第29-32页 |
| 3.3.1 以线立骨 | 第29-30页 |
| 3.3.2 以工写意 | 第30-32页 |
| 第四章 岭南“二居”与撞水撞粉绘画 | 第32-46页 |
| 4.1“二居”撞水撞粉绘画的意趣体味 | 第32-35页 |
| 4.2 妙超自然的“水色没骨” | 第35-42页 |
| 4.2.1“岭南三杰”的绘画艺术 | 第35-38页 |
| 4.2.2 其二代弟子的用色特点 | 第38-42页 |
| 4.3 撞水撞粉绘画的传承与发展 | 第42-46页 |
| 第五章 撞水撞粉法与没骨法的对比 | 第46-56页 |
| 5.1 同一题材的不同表现技法 | 第46-49页 |
| 5.1.1 花卉之牡丹 | 第46-48页 |
| 5.1.2 蔬果之石榴 | 第48-49页 |
| 5.2 技法间的设色异同 | 第49-52页 |
| 5.3 审美情趣 | 第52-56页 |
| 5.3.1“尚逸”与“摄情” | 第52-53页 |
| 5.3.2“宋人骨法元人韵” | 第53-56页 |
| 第六章 没骨花鸟画和撞水撞粉绘画技法分类 | 第56-68页 |
| 6.1 花鸟画技法衍变浅析 | 第56-59页 |
| 6.2 没骨花鸟画技法分类 | 第59-62页 |
| 6.2.1 用笔的不同 | 第59-61页 |
| 6.2.2 敷色方法 | 第61-62页 |
| 6.3 撞水撞粉绘画的技法分类 | 第62-68页 |
| 6.3.1 撞水撞粉法图例分析 | 第62-65页 |
| 6.3.2 撞水撞粉法的综合运用 | 第65-68页 |
| 第七章 当代撞水撞粉绘画艺术语言的构建 | 第68-70页 |
| 7.1 包容性的表现技法 | 第68-69页 |
| 7.2 装饰性的艺术效果 | 第69-70页 |
| 结论 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 攻读学位期间参加比赛获得的奖项 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第74-75页 |
| 攻读学位期间参与的课题研究与设计 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 附录 1 | 第78-80页 |
| 附录 2 | 第80-82页 |
| 附录 3 | 第82-88页 |
