宋代《毛颖传》仿作研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、宋代《毛颖传》仿作的界定 | 第10-14页 |
| 二、研究现状综述 | 第14-15页 |
| 三、研究内容及意义 | 第15-17页 |
| 第一章 宋代《毛颖传》仿作的发展 | 第17-25页 |
| 第一节 北宋《毛颖传》仿作之方兴 | 第17-21页 |
| 一、北宋《毛颖传》仿作的模拟类型 | 第17-18页 |
| 二、北宋《毛颖传》仿作的外在特点 | 第18-21页 |
| 第二节 南宋《毛颖传》仿作之继进 | 第21-25页 |
| 一、《毛颖传》在南宋的境遇 | 第21-22页 |
| 二、南宋《毛颖传》仿作对北宋的深化 | 第22-25页 |
| 第二章 宋代《毛颖传》仿作对前代的新变 | 第25-32页 |
| 第一节 从“一元化”走向“多元化” | 第25-28页 |
| 一、外在形式的多元化 | 第25-26页 |
| 二、立传对象的多元化 | 第26页 |
| 三、情节叙事的多元化 | 第26-28页 |
| 第二节 从“发其郁积”走向“怨而不怒” | 第28-30页 |
| 一、抒情方式：“不平则鸣”到“自我内省” | 第28-29页 |
| 二、创作态度：“有为而作”到“有意为文” | 第29-30页 |
| 第三节 从“物我对应”走向“物我分离” | 第30-32页 |
| 一、“物我分离”到“物我对应” | 第30-31页 |
| 二、“物我对应”到“物我分离” | 第31-32页 |
| 第三章 宋代《毛颖传》仿作的意义 | 第32-44页 |
| 第一节 仿作对文学观念的实践和继承 | 第32-40页 |
| 一、“以文为戏”的文学观念 | 第32-35页 |
| 二、“以故为新，以俗为雅”的文学观念 | 第35-38页 |
| 三、“以议论为文，以才学为文”的文学观念 | 第38-40页 |
| 第二节 仿作对文体观念的突破和深化 | 第40-44页 |
| 一、对“史传”之体的突破 | 第40-42页 |
| 二、对“文传”之体的深化 | 第42-44页 |
| 第四章 宋代《毛颖传》仿作的缺陷和原因 | 第44-59页 |
| 第一节 宋代《毛颖传》仿作的缺陷 | 第44-52页 |
| 一、题材内容的趋同 | 第44-47页 |
| 二、主题意蕴的相似 | 第47-49页 |
| 三、叙事结构的规摹 | 第49-52页 |
| 第二节 宋代《毛颖传》仿作不及原作的原因 | 第52-59页 |
| 一、客观环境的变迁 | 第53-54页 |
| 二、文学素养的高低 | 第54-55页 |
| 三、创作态度的差异 | 第55-57页 |
| 四、模仿的先天局限 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
| 附：在读研期间发表论文及获奖情况 | 第64页 |
