论传统与当代工细山水画色彩表现及差异
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 传统细笔山水画的色彩表现概况 | 第12-26页 |
| ·隋唐时期 | 第13-14页 |
| ·青绿色彩 | 第13-14页 |
| ·五代,两宋时期 | 第14-17页 |
| ·青绿色彩 | 第15-16页 |
| ·水墨黑白色彩 | 第16-17页 |
| ·元朝时期 | 第17-20页 |
| ·青绿色彩 | 第18-19页 |
| ·浅绛色彩 | 第19页 |
| ·水墨黑白色彩 | 第19-20页 |
| ·明清时期 | 第20-23页 |
| ·青绿色彩 | 第20-22页 |
| ·浅绛色彩 | 第22-23页 |
| ·水墨黑白色彩 | 第23页 |
| ·其它色彩 | 第23-26页 |
| 第二章 当代工笔山水画的色彩表现概况 | 第26-36页 |
| ·对传统细笔山水画色彩的继承 | 第26-30页 |
| ·传统青绿色彩 | 第27-29页 |
| ·传统黑白色彩 | 第29-30页 |
| ·对西方色彩表现的应用 | 第30-36页 |
| ·表现客观存在的色彩 | 第30-33页 |
| ·表现主观情绪色彩 | 第33-36页 |
| 第三章 古今工细山水画色彩语言表达上的差异 | 第36-42页 |
| ·色彩面貌的多样化 | 第36-37页 |
| ·"随类赋彩"与"随‘心’赋彩" | 第37-40页 |
| ·随类赋彩 | 第37-38页 |
| ·随‘心’赋彩 | 第38-40页 |
| ·画面色彩所传递出的信息的不同 | 第40-41页 |
| ·传统细笔山水画重视的是色彩的符号性功能 | 第40页 |
| ·当代工笔山水画重视的是情绪色彩的表现 | 第40-41页 |
| ·黑白色彩的淡出 | 第41-42页 |
| 第四章 二者差异的缘起 | 第42-52页 |
| ·艺术观的不同 | 第42-44页 |
| ·中国传统哲学思想,宗教思想的影响下的色彩观 | 第42-43页 |
| ·西方物理化与心理化的色彩观 | 第43-44页 |
| ·绘画者所接受的美术教育的不同 | 第44-46页 |
| ·传统师徒制教育及对传统画论的学习 | 第44-46页 |
| ·现代学院式教育及对西方绘画理论的学习 | 第46页 |
| ·社会审美需求的不同 | 第46-47页 |
| ·画面所描绘内容的不同 | 第47页 |
| ·绘画颜料的延伸、拓展 | 第47-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 个人简历 | 第60-61页 |
