“留白”在动画中的单帧构成
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 感知留白 | 第8-19页 |
| 1.1“留白”的源起与发展 | 第8-10页 |
| 1.2 观众审美接受与心理研究 | 第10-15页 |
| 1.2.1 审美心理空间与“空白说” | 第10-13页 |
| 1.2.2 格式塔心理学与“留白” | 第13-15页 |
| 1.3 以意造境，“留白”与中国艺术精神 | 第15-19页 |
| 第二章“留白”于动画中单帧画面 | 第19-23页 |
| 2.1 构图 | 第19-20页 |
| 2.2 造型 | 第20页 |
| 2.3 形式内容 | 第20-23页 |
| 第三章 动画叙事中的“留白” | 第23-28页 |
| 3.1 多视点叙事 | 第23-24页 |
| 3.2 人称与旁白 | 第24-25页 |
| 3.3 时空变形 | 第25-26页 |
| 3.4 叙事悬念 | 第26-28页 |
| 第四章 现场空间中的“留白” | 第28-30页 |
| 4.1 “留白”在空间电影的创作和呈现 | 第28-30页 |
| 第五章 观看者的时间感的“留白” | 第30-34页 |
| 5.1 信息押扣—积累情绪，营造戏剧冲突 | 第30页 |
| 5.2 叙事削减 | 第30-32页 |
| 5.2.1 断层叙事 | 第30-31页 |
| 5.2.2 加快叙事节奏 | 第31-32页 |
| 5.3 视听处理 | 第32-34页 |
| 5.3.1 声音的休止 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
